《長安十二時辰》精彩迭出！
  在第30集里，大家心心念念要看的「太上玄元大仙燈」終于出場了！
  仙燈高聳入云，恢弘壯美，一點不遜于現(xiàn)代的燈光秀。從樓上遠觀長安這景象，無一不讓人贊嘆這大唐盛世，繁榮昌盛。
  △《長安十二時辰》劇照
  連劇中唐朝人都說：“我向你保證，再也看不到這么了不起的大燈樓了?！?br />   △《長安十二時辰》劇照
  觀眾驚呆、唐朝人民驚呆，原著作者馬伯庸卻被罵慘了。
  △馬伯庸微博截圖
  盛大場景超過了人們想象中的長安，正如唐代詩人蘇味道《正月十五夜》中寫道：“火樹銀花合，星橋鐵鎖開”。
  ——問題來了，這座大燈樓是如何造出來的？
  夢想的電影建筑師
  △《長安十二時辰》劇照
  《長安十二時辰》劇組開機前期籌備１年，拍攝７個月，后期制作８個月，大燈樓被稱為“最艱難”的場景。
  原著的描述非常浪漫：太上玄元燈樓———此樓高逾一百五十丈，廣二十四間，外敷彩縵，內(nèi)置燈俑，一經(jīng)點燃，便輪轉不休，光耀數(shù)里。
  原著作者馬伯庸描述的是一個唐朝“摩天輪”，但怎么把這個不存在的意象做出來，真的難倒了劇組，前后準備了2年時間。
  △大燈樓設計稿
  網(wǎng)友調(diào)侃：書生一張嘴，設計跑斷腿。
  這樣硬核場景，需要一個夢想「電影建筑師」團隊——美術場景主要由美術指導楊志家、副美術金陽提出大方向，北斗北工作室負責深化。
  △幕后采訪視頻截圖
  此燈高70米，將“仙山”的理念融合進來，以蓮花為底座，仙山為主景，頸部祥云漂浮。
  △大燈樓設計稿
  大燈樓形如一個寶塔，頂部更是用了老子（本名李耳）的頭像，凸顯了唐朝李氏以道家理念治理天下的盛況。
  △大燈樓設計稿
  因為大燈樓非常高，所以美術組將這棟建筑分成了三層才搭建出來。
  △大燈樓場景現(xiàn)場照片
  美術組也不止于造一個空殼，而是認真去研究大燈樓要如何運行。這個關鍵就是底部大齒輪遍布、機關重重的水力宮。
  △大燈樓場景現(xiàn)場照片
  為了把大燈樓的內(nèi)部系統(tǒng)表達出來，美術組真的把這套古代機械繪制出來！
  △水力宮設計稿
  難度如同拍科幻片，不僅是拍一個外表皮，還要把里面合理的場景細節(jié)做出來。所有細節(jié)往真實去做，打造出來的大場景才有真實感。
  △機械構件設計稿
  除卻大仙燈，從制作工藝和外觀上來看還有魚燈、走馬燈、夾紗燈、車輦燈、龍舟燈、畫舫燈等。
  △燈會盛景，《長安十二時辰》劇照
  唐代花燈制作十分考究，一般由紙或者絹作為燈籠的外皮，骨架通常使用竹或木條制作，中間放上蠟燭。
  △燈會盛景，《長安十二時辰》劇照
  同時設計團隊希望在劇中上元節(jié)能有一些好玩的裝置于長安城中，于是設計了鳳架置于場景之中。
  △張小敬鳳架破頭飛起，劇照
  張小敬在劇中從鳳的腹腔后方進入，狼衛(wèi)駕車從鳳架底下鉆過。便有了我們現(xiàn)在看到的「鳳架」。
  △鳳架設計稿
  整個鳳架主干由竹編而成，整體形態(tài)考究嚴謹，即使只在影片中作為“打斗場地”出現(xiàn)，也展現(xiàn)出了精良的場景設計。
  △鳳架設計稿
  建筑版《觀影指南》
  說實話，看懂這部劇是有門檻的——除了撲朔迷離的劇情、古語文言的使用外，時空的高速切換也增加了理解的難度。
  劇組說，希望給大家呈現(xiàn)一個一千年前「可觸摸的長安城」。
  劇中至關重要的長安輿圖，結構可謂布局嚴謹。長安城布局十分方正，外城四面各有三個城門，貫通十二座城門有六條大街，長安城標準的中軸線就是朱雀大街。
  △輿圖，劇照
  它銜接宮城的承天門、皇城的朱雀門和外城的明德門，把長安城分成了東西對稱的兩部分，西部是長安縣，東部是萬年縣，寓意長安萬年。
  長安城內(nèi)南北11條大街，東西14條大街，把居民住宅區(qū)劃分成了整整齊齊的108（實際上是110）坊。結構對稱，排列整齊，采用獨特的中式美學。
  △唐長安示意圖
  長安城參考了古代營造都城的習慣。
  根據(jù)《周禮·考工記》營造都城的描述，城市平面呈正方形、邊長九里，每面各大小三個城門（設立兩個側門）。
  城內(nèi)有九縱九橫的十八條大街道，街道寬度皆為能同時行駛九輛馬車（七十二尺）。王宮的左邊（東）是宗廟，右邊（西）是社禝。
  △《周禮·考工記》
  建筑的等級還按照嚴格的等級分化來設置，皇城，官府衙門，集市，居民區(qū)等功能分區(qū)有一定的條理。
  因為中國自古崇尚“居中為尊”，所以皇城居中軸線且在都城北部，而集市分為東西兩市。
  △西市主街開業(yè)，劇照
  長安城設有兩個大型市場，其中東市主要面向皇親國戚高官大臣，賣奢侈品；西市面向平民百姓和國外友人，生活用品更多。
  △長安城的市集，設計稿
  此外，在布局上也有講究——整體呈現(xiàn)棋盤式網(wǎng)格布局。唐代的里坊式布局，呈網(wǎng)格化分布，主要是為了便于管理。
  劇中提到了平康坊（長安城著名紅燈區(qū)）、懷遠坊（拜火教教徒住的坊，國際友人社區(qū)）。
  坊內(nèi)有各種街巷，且四周豎起高墻，形成城中之城，具有高度的封閉性，從上往下看就像是當代的格子間。
  △影片中平行又相互交錯的格局
  靖安司是長安城的情報機構，而望樓其實是古時用作戰(zhàn)爭中觀敵瞭哨的。
  △劇中的望樓
  它設計成塔的形狀，以便實時觀察城市和近郊的變化。相當于現(xiàn)代的天眼系統(tǒng)，施行007工作制，不聯(lián)網(wǎng)也能對全城進行實時監(jiān)控。
  △劇中望樓設計稿
  劇組真實還原了原著中的望樓系統(tǒng)——“傳遞系統(tǒng)+加密系統(tǒng)”，全面了解長安城實時動態(tài)。
  除了還原外形以外，還依照原著設計了一套復雜的語言系統(tǒng)用來傳遞信息，美輪美奐的場景和燒腦的情節(jié)設定，讓觀眾不知不覺地沉入劇情。
  △望樓的信息加密系統(tǒng)
  劇情中出現(xiàn)過的花萼相輝樓位于興慶宮內(nèi)，是長安城內(nèi)大型娛樂活動的文化藝術中心，也是盛唐天子玄宗與萬民同樂、交流同歡之處，享有“天下第一名樓”的美譽。
  這是玄宗為其兄弟而建，是第一棟彰顯兄弟情誼的皇家建筑。
  “花萼相輝”取名自《詩經(jīng)》“常（棠）棣之華（花），鄂（萼）不韡韡（weiwei光明，光亮）。凡今之人，莫如兄弟?！?br />   △大燈樓另一側就是花萼相輝樓，劇照
  花萼相輝樓在層次上達到了歷史的新高，是當時的城市地標性建筑。
  資料記載和遺址考古發(fā)現(xiàn)都證明，當時唐代的宮廷建筑，很大部分都是單層宮殿結構，所有的樓宇也都是兩層，而花萼相輝樓的層數(shù)達到了三層。
  △花萼相輝樓線圖
  《長安十二時辰》第六十一章：慶宮與尋常宮城迥異，北為殿群，南為御苑。其中最華麗的地方，是位于西南的兩座樓。一棟叫花萼相輝樓，一棟叫勤政務本樓……
  只可惜它因為千年前的一把戰(zhàn)火，跟著盛唐一并香消玉殞了。
  △花萼相輝樓
  匠心帶來的復興
  因為這部劇，西安再度成為這個暑假的「網(wǎng)紅城市」
  《長安十二時辰》并非一夜爆紅，但憑借高口碑和自來水，逐漸升溫?？梢哉f從大場景，到小道具上，劇組擔得起「匠心」二字。
  劇組說，“火”是這個劇一個符號，整個劇色彩是需要過渡的，你能看到隨著劇的節(jié)奏加快與情節(jié)發(fā)展，整個畫面的色彩越來越濃烈。
  △隨著時間推進，十二時辰的顏色也逐漸升溫
  唐朝給人留下了很多幻想，也增加了很多制作上的難度，最直接的原因就是可參考的物證史料太少，中國現(xiàn)存的唐代建筑只有三座佛教建筑。
  所以在打造場景的時候，劇組無法直接“復刻”，而是屬于“半設計”。就是基本問題不出錯，有爭議的部分有一半是有據(jù)可查的，另外一部分需要通過理解和揣摩，進行合理的想象。
  像坊門是歷史記載有的，但參考了部分日本古建，因為他們對“唐代遺風”的保留度更高。
  △《長安十二時辰》坊門，劇照
  △日本宗教建筑
  不同于皇室、官式、宗教建筑類型有遺址或史料可查，劇中要大量展現(xiàn)唐代老百姓的生活狀態(tài)，可依據(jù)的素材非常少，進一步增加了制作的難度。
  因為是影視劇，所以必須得適當?shù)目鋸?，把人們“心中的唐代”表現(xiàn)出來。
  △美術指導楊志家
  如果說因為一部劇，讓更多年輕人感觸到中國古老的文明，這本身就很有啟發(fā)意義，設計師們的用心也就沒有白費了。
  ——
  長安十二時辰真的是一個設計制作太精美的劇了，這個仙燈太壯觀了，真的夢回長安，放出的設計圖真的好精細，表現(xiàn)效果真的給跪了
  在古代，相信再也沒有比長安更偉大的城市了，好想夢回長安，看看我大唐盛世

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