2020Ca字體設(shè)計大賽獲獎公布
  2020 Typography Competition
  自1959年以來，Communication Arts一直致力于出版全球最佳視覺傳播，各類別年度競賽不斷產(chǎn)出新的創(chuàng)意，為創(chuàng)意領(lǐng)域從業(yè)者提供更多的機會，同時也提升了該領(lǐng)域的最高專業(yè)標準。
  第十屆字體設(shè)計的獲獎作品為2018年9月到2019年9月間出版的字體，表彰年度優(yōu)秀的字體應(yīng)用，以及視覺項目中的字體設(shè)計。
  本屆Communication Arts字體大賽的獲獎作品中，有兩件中國設(shè)計師作品，《竹心楷》以代表中國文化的“竹”作為設(shè)計基礎(chǔ)元素，紐約字體指導(dǎo)俱樂部2018臺灣年展的字體設(shè)計則將漢字的線條個性與圖形特質(zhì)結(jié)合。
  Type Directors Cub
  李根在（Ken-Tsai Lee）
  李根在：這個字體并非以閱讀文本功能為主的type design,而是應(yīng)用在視覺設(shè)計上的typography,兩者最大的差別來自字體圖形化的差異，應(yīng)用在視覺上圖像功能更重于文字閱讀功能，如果是type design，文字功能性是很重要的。
  2020Communication Arts字體設(shè)計大賽獲獎公布！
  李根在：最初始的想法來自將漢字的線條個性與圖形特質(zhì)結(jié)合，用幾何造型構(gòu)成漢字，因為最終的使用是放在海報，環(huán)境視覺，展覽相關(guān)應(yīng)用上，所以希望讓觀者是以文字為圖，而非單純以閱讀功能為主的文字，當然，在圖形化過程中，文字被閱讀的可能還是會有，只是兩者比重上的差異問題。
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  Typography/Trademarks/Art/Design
  設(shè)計師：李根在
  李根在是設(shè)計師、策展人、教育工作者、跨領(lǐng)域創(chuàng)作人，李根在設(shè)計實驗室負責人，目前任職于國立臺灣科技大學(xué)設(shè)計系專任副教授，曾數(shù)次擔任臺灣設(shè)計師周視覺總監(jiān)，并擔任紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部臺灣代表和紐約字體藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部地區(qū)代表。
  作為設(shè)計師，他被日本設(shè)計大師福田茂雄（Shigeo Fukuda）評選為英國Phaidon出版的設(shè)計書AREA，將其評為全球100位當代設(shè)計師之一；作為藝術(shù)家，他代表臺灣參加了兩岸四地巡迴藝術(shù)交流展覽；作為教育工作者，他與他的研究生一起領(lǐng)導(dǎo)著臺灣科技大學(xué)的“李根在設(shè)計實驗室”。他將紐約藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部的年度展與“young guys”展覽，紐約字體藝術(shù)指導(dǎo)俱樂部年度展覽帶到了臺灣已達十年的時間，并通過收集來自世界各地的漢字作品來策劃“漢字設(shè)計雙年展”。
  竹心楷
  劉圃源/無右設(shè)計
  Hiii：請解讀一下字體《竹心楷》
  劉圃源：《竹心楷》是以瘦金體為基礎(chǔ)藍本推演形成的裝飾性字體，我嘗試在保留瘦金體的“氣質(zhì)”并在筆劃和骨骼上進行重塑，“去形留神”以達到“古為今用”。
  《竹心楷》在筆劃上改瘦金體的“瘦硬”為“肥勁”，“方轉(zhuǎn)”為“圓轉(zhuǎn)”，“鶴腿”為“懸針”，“內(nèi)斂”為“外拓”，剔除“刀劍”轉(zhuǎn)為“蘭竹”等，并大量融入行書元素，借以消融瘦金體的“絕望”之感，強調(diào)“圓滿”之意。在骨骼上保留其上緊下松的態(tài)勢對原本的中宮和重心都做了調(diào)整，使其更加中正、舒展，符合現(xiàn)代訴求。
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  劉圃源：這款字體目前正在籌備制作成字庫，以便大家在瘦金體或類書法體字庫中有更多樣的選擇。同時我也希望借此拋磚引玉為今后的瘦金體字庫制作提供一個橫向參考。
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  設(shè)計師：劉圃源
  2013年畢業(yè)于廣西科技大學(xué)室內(nèi)設(shè)計系，畢業(yè)后開始參加平面設(shè)計工作。2016創(chuàng)立天津無右文化傳播有限公司。天津市創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)會會員、漢儀字庫簽約設(shè)計師。曾獲得CA卓越獎、紅點設(shè)計獎、亞洲最具影響力設(shè)計獎多項、GDC設(shè)計獎多項、金點設(shè)計獎多項、中國平面設(shè)計協(xié)會年度獎多項、國際標志設(shè)計獎等。
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  更多Ca字體大賽獲獎作品
  House of Electronic Arts Basel
  Yebin Chung
  巴塞爾電子藝術(shù)之家是一個致力于信息時代新藝術(shù)形式的數(shù)字文化機構(gòu)，通過藝術(shù)形式展示媒體技術(shù)對經(jīng)濟和社會政治問題的影響。自定義字體的靈感來自于二進制系統(tǒng)，它類似于電子設(shè)備的基礎(chǔ)，由粗的水平線和細的豎線組成每個字母，所有圖形元素基于網(wǎng)格系統(tǒng)或模塊化系統(tǒng)。
  2020 Communication Arts字體設(shè)計大賽獲獎作品
  2020 Communication Arts字體設(shè)計大賽獲獎作品
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  Typography/Student Work/Education
  LA Digital Arts Center Rebrand
  Heena Chung
  洛杉磯數(shù)字藝術(shù)中心是洛杉磯市中心的一個畫廊空間，展示各種形式的數(shù)字藝術(shù)。模塊化字體的靈感來自于軟件中使用的圖像占位框，柔和的調(diào)色板和無襯線字體傳達數(shù)字藝術(shù)。
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  Typography/Student Work/Education
  Nostra
  Lucas Descroix
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  Typography/Typeface Design/Art/Design
  Ugly Gerry
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  Typography/Digital Advertising/Politics/Social Issues
  Schijn
  Arthur Reinders Folmer
  Schijn借鑒了寶石的形態(tài)，模仿從開采到切割的全程。
  2020 Communication Arts字體設(shè)計大賽獲獎作品
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  Typography/Typeface Design/Art/Design
  Matatabi Ramen
  Oliver Siegenthaler
  馬塔比拉面是很多游客的最愛，所以在這份英文菜單中，Siegenthaler根據(jù)拉面的形狀設(shè)計了一張海報。
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  The Public Food Hub
  Pangram Pangram
  字體有三種變化——規(guī)則字體、輪廓字體和食物色塊字體——字體的集合混合在一起，體現(xiàn)了這是喜歡食物的不同的人的聚集地。
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  Typography/Posters/Food/Drink
  Sunday Type Family
  Michal Sahar
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  Typography/Typeface Design/Art/Design
  Cover of Classic Fantasy Stories
  Raphael Geroni
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  ADCC Design Netherlands poster
  Stéphane Monnet
  設(shè)計荷蘭(Design Netherlands)活動海報，荷蘭的縮寫是紅色的N和藍色的L，字母之間的白色空間構(gòu)成了荷蘭國旗的紅白藍條紋。
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  Typography/Posters/Art/Design
  Art in Chicago
  Jill Shimabukuro/M.Wright
  《芝加哥藝術(shù)》介紹了芝加哥城的藝術(shù)和藝術(shù)家的歷史，在這本書中，編輯們匯集了各種各樣的聲音，包括作品合輯和藝術(shù)家訪談，字體及版式設(shè)計反映了時代和藝術(shù)運動的多元化。
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  ICON 10
  Andy Busc
  這是在底特律為ICON10設(shè)計的宣傳明信片，將角色設(shè)計和手繪字體結(jié)合。
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  Typography/Ephemera/Art/Design
  RELAX
  Ben Johnston
  這幅壁畫是在壁畫節(jié)期間為密歇根州的杰克遜市設(shè)計和繪制的，明亮的墻壁提醒路人不要把生活看得太嚴肅，放輕松~
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  Typography/Environmental/Art/Design
  IVAN
  Atanas Giew
  電影《伊萬》(IVAN)的字體創(chuàng)作描述了主人公為擺脫離婚后孤獨生活所體現(xiàn)出的不同個性，每一個字母都是手寫的。
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  Typography/Posters/Entertainment
  Pinterest
  Hybrid Design
  Pinterest的年度員工大會Knit Con旨在慶祝創(chuàng)造力和對新技能的探索。通過關(guān)注將Pinterest的價值觀和員工聯(lián)系在一起的元素，我們創(chuàng)建了一個全新的Pinterest主題版式。
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  Typography/Environmental/Art/Design
  Notes
  Paulina Grondal
  創(chuàng)造的過程是無止境的，也是在不斷地自我反省中進行的。很難定義它的開始，也很難確定它的結(jié)束。這個排版裝置，對創(chuàng)作過程進行注釋、解構(gòu)和描述，創(chuàng)作過程中的草圖和筆記自身本就成為了藝術(shù)品。
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  2020 Communication Arts字體設(shè)計大賽獲獎作品
  Typography/Unpublished/Art/Design
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  賽事對于設(shè)計師來說，意義在何處，通過與兩位設(shè)計師的對話，你能否找到自己的答案？
  李根在：第一次參加設(shè)計比賽那可追朔到1986年高職畢業(yè)后，當時參加比賽只是想替自己找到ㄧ些自信，對于在高職三年學(xué)習(xí)狀況不佳的我而言，而后來第一次參加國際專業(yè)設(shè)計競賽則是在1995年，在日本舉辦的大坂國際設(shè)計競賽獲得最終入圍的資格。
  開始工作后因為在客戶端有不錯作品開始參加比賽，目的希望能夠在設(shè)計領(lǐng)域被看到，有新的案源可能，而參加國外高水準的設(shè)計競賽則是希望觀摩其他國外設(shè)計師的作品，在90年代兩岸開始交流的階段，也曾受影響透過自發(fā)性創(chuàng)作海報，經(jīng)由比賽獲獎作品這樣的階段，也在那時很清楚去看到自己對創(chuàng)作行為的反思。
  如果是希望透過比賽得獎而得到更多的客戶青睞，也許這部分這我的經(jīng)驗是會失落的，除非設(shè)計者得獎訊息經(jīng)由大眾媒體做宣傳，讓更多人知道，否則最終只是在設(shè)計圈內(nèi)流傳。獲獎作品如果是客戶的實際案例，自然客戶在替他們自己做宣傳，能夠得到更多的業(yè)務(wù)親睞，但如果是個人自費創(chuàng)作海報這部分，最終還是在設(shè)計圈內(nèi)被知道。
  參加比賽已經(jīng)有33年的時間，從參加比賽中得獎與否的在意到后來參加比賽除了觀看評審看法，也可了解評審眼光外，不斷的思考自身設(shè)計優(yōu)劣的問題，透過比賽某種程度去看到作品問題，得獎與否也許就不是絕對的。
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  劉圃源：2019年我在一篇文章中看到靳叔曾提到一個重要獎項：CA獎，它每年參評50，000件作品，只有300個可以拿獎，由此可見這一獎項在業(yè)界的分量以及含金量。
  這篇報道讓我對Communication Arts產(chǎn)生很大的興趣，并與同年開始參賽，希望有朝一日可以我也可以擁有一座CA獎杯。沒想到第一年唯一的參賽作品就有幸榮獲Award of Excellence獎杯這對我確實是一個極大的激勵。
  我認為設(shè)計師參加各類比賽其實是對自我的一種激勵與審視，因為我們的作品都是一種變相的自我展現(xiàn)。參加比賽可以更好的反省自我，提升審美，以便找到自我和作品中的不足之處。同時參加比賽也讓我們肩負起社會責任，作品可以被更多人看到的時候它就賦予了作品社會價值，與其說參賽可以為作品帶來什么，我更愿意看到的是作品可以為社會帶來的什么。

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