關(guān)于競賽：
  利用鋼筆，鉛筆和電腦鼠標(biāo)的力量，我們有確鑿的證據(jù)證明建筑繪圖在2020年還可以活得很好！
  在我們出色的評審團對所有100名決賽入圍者進行了全面審查之后，Archiizer很高興地宣布第二屆年度One Drawing挑戰(zhàn)賽的獲獎?wù)?。今年的提交質(zhì)量比以往任何時候都要好，通過建筑語言講述了許多有力的故事。2020年的動蕩不安給參賽者提供了很多靈感，其中許多圖紙形成了從COVID-19到氣候危機等一系列世界事件的迷人視覺評論。
  今年，非學(xué)生大獎得主是Handel Architects和她的合伙人Bless Yee，她的作品為“Together Alone”，這是一份詳細的剖面圖，將2020年封裝在一個像蜂巢一樣的地下室內(nèi)網(wǎng)絡(luò)中。同時，學(xué)生大獎得主是漢娜·克里斯蒂和克雷格·芬德利了的內(nèi)布拉斯加大學(xué)林肯分校。他們的題為“混凝土地圖”的圖紙簡要介紹了在重新使用的導(dǎo)彈筒倉的老舊墻壁內(nèi)進行的回收活動。
  建筑與設(shè)計公司Reddymade的創(chuàng)始人之一的繪畫挑戰(zhàn)評審團Suchi Reddy對今年的參賽作品印象深刻?！疤峤坏膬?nèi)容既熟練又復(fù)雜，即使沒有描述，獲獎?wù)咭脖憩F(xiàn)出了豐富的表現(xiàn)。繪畫作為一種情感交流的手段是非常好的！”
  事不宜遲，探索本次比賽的獲獎作品和10項推薦作品。
  01.
  非學(xué)生優(yōu)勝者
  作品：“Together Alone”
  作者：Handel Architects和Yee Bless
  “今天，社會疏離已經(jīng)表現(xiàn)出對'在一起'的新定義。人與建筑物之間的物理距離已減少為“虛擬”。我們“團結(jié)”起來，我們“團結(jié)”起來，我們的工作又“團結(jié)”起來，在大流行，內(nèi)在的爭取人權(quán)的斗爭和日常生活的生存中，我們放大了房屋和斗爭的鏡頭。
  該圖通過一個六角形吊艙切開了一部分，這些六角形吊艙封裝了我們的居住空間。六邊形的形狀代表了我們在設(shè)計中所宣稱的強度和效率，這一效率與迅速傳播病毒的效率相同。在我們?nèi)绾螒?yīng)對病毒的日常生活中，六方框架在不斷發(fā)展的和解壓力下正在變形。我們的豆莢并排排列在一起，這表明我們比我們想象的更加“團結(jié)”，并且我們必須為未來采取“共同”行動?！?br />   02.
  學(xué)生優(yōu)勝者
  作品：“Concrete Atla（nti）s”
  作者：內(nèi)布拉斯加州林肯大學(xué)的Hannah Christy和Craig Findlay
  “這代表了我們在充滿垃圾，有動蕩不安的人口擁擠的壓倒性環(huán)境中維護古樸基礎(chǔ)設(shè)施的能力，這幅圖與它所暗示的主題一樣復(fù)雜。它位于遍布美國的72個退役的Atlas-F導(dǎo)彈發(fā)射井之一中。該圖批評了從廢棄的基礎(chǔ)設(shè)施到可回收材料等各種規(guī)模的可重復(fù)使用商品的偶然管理不善。
  通過剖面的約定，此圖顯示了重新用途的導(dǎo)彈筒倉深度內(nèi)的活動。來自啟蒙時代的數(shù)字描繪了激進分子將物質(zhì)有效地循環(huán)利用到朝天直立的建筑環(huán)境中的過程。在冷戰(zhàn)時代框架的推動下，居民建立在鄰居成功的基礎(chǔ)上，使對垂直增長的天生愿望得以實現(xiàn)?！?br />   03.
  學(xué)生優(yōu)勝者
  作品：“明天之前的一分鐘”
  作者：CallisonRTKL的Nada Matar
  “她直言不諱地對我說：你不屬于這里。我直率地回答：我不屬于這里。當(dāng)我們分開時，我從未設(shè)法整齊地打包她。因為我從來沒有勇氣告訴自己我離開了，再也不會回來了?，F(xiàn)在我是我自己的影子，不安地徘徊在地球上。“你經(jīng)?；厝幔俊蔽乙辉俦粏柕?。我抬起頭來隱藏我的沉默。我沒離開，她住在我身上。
  我們的靈魂是庇護所。城市在我們里面生活的次數(shù)與我們在其中生活的一樣多。他們抑制我們的記憶并講述我們的故事，它們在幻想中fan變，生活，死亡和發(fā)光。
  樂觀主義者說，她將再次崛起。憤世嫉俗的人看到了一個正在滅絕的城市：貝魯特將永遠不再是同一個人。”
  04.
  推薦作品
  作品：“我心中的故事”
  作者：Martinez Arquitectura的（SebastiánCamacho）
  “建筑是人類和歷史事件，隨著時間的推移，這兩者之間總是存在聯(lián)系，這取決于建筑適應(yīng)和設(shè)法調(diào)整這些變化的時間。每個設(shè)計和建造的作品都會告訴我們一個獨特的故事，要么是由于其建造經(jīng)驗，要么是住在其中。
  所有這些使我認(rèn)為，每天都有新作品誕生，令人興奮的經(jīng)歷，要永遠記住它們，就必須欣賞它們，這將反映世界上雄偉的建筑。
  讓我們欣賞建筑，在建筑中穿行并在其中體驗。”
  05.
  推薦作品
  作品：“無處不在”
  作者：漢斯·維拉瑪約（Hans Villamayor）
  “2020年的大流行改變了生活的范式。隔離區(qū)和封鎖區(qū)實際上將人們限制在其房屋范圍內(nèi)。從歷史上看，需要長期護理的患者會出現(xiàn)妄想，導(dǎo)致注意力不足，連貫，定向和認(rèn)知能力差。長期隔離導(dǎo)致了類似的生活方式失衡。這里到處都顯示了鎖定高度時受干擾的地方的瘋狂經(jīng)歷。
  這種不安可以與許多（反常相關(guān)的）認(rèn)知失調(diào)相提并論：
  社會/遙遠的
  舒適/幽閉恐懼癥的
  孤立/相互聯(lián)系的
  隱私/宣傳
  在“這些奇怪的時代”中，這些悖論模糊了區(qū)分和維度，使建筑（空間，表面，物體）充滿了多種含義：
  床是
  沙發(fā)是
  桌子是
  桌子是
  柜臺是
  地板是…。
  當(dāng)沒有地方可去，但一切都可以做，到處都是。
  當(dāng)所有東西都可以從家里買到的時候，這里到處都是?！?br />   06.
  推薦作品
  作品：“Podalida”
  作者：Joakim Dahlqvist
  完成圖
  細節(jié)圖
  “一個虛構(gòu)的城市的圖畫。我對所有反烏托邦式的愿景感到厭倦，想創(chuàng)造出一種樂觀而又模棱兩可的東西。這是一個充滿活力和活力的場景，沒有一個主角的多個故事。每當(dāng)人們看著它時，就會發(fā)現(xiàn)許多復(fù)活節(jié)彩蛋和秘密?！?br />   07.
  推薦作品
  作品：WasteCity解碼
  作者：洛杉磯安第斯大學(xué)的Andrea Zamora和Juanita Echeverry
  “COVID-19緊急情況以及我們的消費者行為引發(fā)了污染和廢物產(chǎn)生率。這場災(zāi)難導(dǎo)致城市廢棄，建筑物過時了。
  回到這座被破壞的城市意味著對資源管理的重新思考。廢物殖民化成為生存現(xiàn)實的戰(zhàn)略。通過這種方式，新的領(lǐng)域是由多個時間場景的重疊所塑造的，在這些時間場景中，相互關(guān)聯(lián)的層次調(diào)和了沖突情況。
  在這里，由于存在于居住平面內(nèi)的新型移動系統(tǒng)的存在，生活才有可能。橋梁允許水平通道，而波哥大的公共交通軌道沿著垂直結(jié)構(gòu)重新設(shè)計，而垂直結(jié)構(gòu)則通過新現(xiàn)實的涂層旋轉(zhuǎn)。
  過去必不可少的東西將要出現(xiàn)。在新的領(lǐng)域中，每一層生命都是必不可少的。通過解碼數(shù)十年來累積的衰減并從不再使用的內(nèi)容中進行重構(gòu)，可以在WasteCity中發(fā)展生活?！?br />   08.
  推薦作品
  作品：“自由堆填區(qū)廣場”
  作者：賓州州立大學(xué)SITE紐約教授名譽教授James Wines
  “這項名為“自由垃圾填埋場廣場”的作品展示了曼哈頓下城一個假設(shè)的商業(yè)發(fā)展建議的圖形部分。建造該項目所需的垃圾填埋場覆蓋了自由女神像；但允許她的火炬保持在地面上方，作為新公共空間的核心雕塑。該圖也是特朗普時代對美國文化和環(huán)境影響的特別評論?！?br />   09.
  推薦作品
  作品：“迪斯尼無家可歸的孩子保護區(qū)”
  作者：巴特利特建筑學(xué)院（UCL）的辛澤·西（Xinze Seah）
  完成圖
  細節(jié)圖
  迪士尼通過《白雪公主》，《木偶奇遇記》和《灰姑娘》等電影塑造了動畫世界。這些電影在全球享有盛譽，并且?guī)状嗽诘鲜磕岬摹澳ЯΑ钡挠绊懴鲁砷L。
  1999年4月8日，迪斯尼放棄了探索島，這是一個野生動物園，里面有許多鳥類和動物。迄今為止，迪斯尼已經(jīng)面臨許多虐待和虐待員工和動物的指控。
  因此，該項目是對迪斯尼“黑暗面”的探索，并為被遺忘的受害者創(chuàng)造了救贖。受到迪斯尼電影《灰姑娘》的啟發(fā)，灰姑娘的毛茸茸的朋友們用不需要的布料和被認(rèn)為是“垃圾”的珠子制成裙子。有了這件衣服，被遺忘的人將試圖超越“暴君”迪斯尼?！?br />   10.
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  作品：“未完成的想法的倉庫”
  作者：Graham Kelman
  “創(chuàng)意過程的本質(zhì)包括一系列較小的想法，切線和設(shè)計迭代。這些概念是通往最終輸出的重要墊腳石。有人可能會爭辯說，它們本身就是有意義的作品。我經(jīng)常想象未完成的建筑構(gòu)想存儲在一個巨大的倉庫中，作為一組物理原型和微型模型。他們以各種規(guī)模和未完成的狀態(tài)隱約可見，等待機會被應(yīng)用到未來的項目中。
  對這些片段進行了研究，反思和參考。它們存在于項目推動之前，并且距離完成尚有很長的路要走。這些未開發(fā)的想法會永遠休眠嗎？還是有一天它們有能力充分發(fā)揮其潛力？他們是真正重要的，如果他們看不見或未完成？現(xiàn)在，他們等待著，永遠被安置在思想倉庫中?！?br />   11.
  推薦作品
  作品：“貓頭鷹和禿鷹”
  作者：Dennis Allain ADI
  “這個概念基于一個廢棄的衣架內(nèi)的鳥舍設(shè)計。我們不知道門是怎么打開的。探險家還被問到為什么首先要建造這么大的籠子。建筑的細節(jié)給我們一種目的感，拱形天花板的巨大比例為觀眾提供了比例。但是，全部含義是神秘的，關(guān)進籠子里的秘密留給目擊者解釋?！?br />   12.
  推薦作品
  作品：“5號公寓，迷宮和空間記憶庫的視圖”
  作者：巴特利特建筑學(xué)院倫敦大學(xué)學(xué)院（UCL）克萊門特·勞倫西奧（Clement Laurencio）
  “自從倫敦的封鎖開始以來已經(jīng)過去了五個月。我仍然孤立在三樓。
  在被關(guān)進我的公寓幾個月后，奇怪的事情開始發(fā)生……
  一天，當(dāng)我去洗手間時，突然發(fā)現(xiàn)自己被轉(zhuǎn)移到了另一個地方。天很黑，但我能感覺到腳下冰冷的石頭。我的腳步聲在這個巨大的空間中回蕩。我伸手去找墻，在那里我感覺到了電燈開關(guān)熟悉的形狀……我回到了我的公寓。我以為我在艾哈邁達巴德沉沒的階梯井中漫步。還有一次，我在Doshi的Sangath的光滑的陽光親吻的瓷磚屋頂上運轉(zhuǎn)，而實際上，我坐在客廳里，緊握著我溫暖的咖啡杯……過去的倒敘表現(xiàn)出來……

  我的記憶使我得以逃離公寓。”

作品詳見（復(fù)制以下鏈接進瀏覽器查看）：

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