11月9日，2020年度“最美的書”（原“中國最美的書”）評選揭曉。來自全國各地23家出版社的25種圖書榮膺本年度“最美的書”稱號，并將代表中國參加2021年度的“世界最美的書”評選。
  ▲榮獲2020年度“最美的書”稱號的獲獎作品
  根據“最美的書”評委會消息，本年度“最美的書”評選報名工作始于今年6月，通過單位、個人選送及專家推薦三種途徑，共收到參評圖書320種。這320種圖書分別來自全國各省市145家出版單位，所有參評圖書內容涵蓋文學、藝術、科技、教育、歷史、生活、兒童等方面。經過全體評委四輪投票，于11月7日產生了本年度的25種“最美的書”。
  獲獎作品
  沉默的詞
  書籍設計：吾要
  出版單位：民族出版社
  一本蒙古族詩人的文集，由深深的蒙古藍環(huán)抱著，象征著遼闊的森林、草原。長開本比例恰當，翻閱的手感非常舒適。頁面留出三分之二之多的空間，使文本排列通透疏朗，好似長調悠遠抒情。設計師創(chuàng)作的精美而有個性的插圖貫穿全書，部分圖像元素分布于頁面背景中，藍色的原詩手稿還原成圖象流入其中，富有詩意。字典宋體字的標題和書宋正文體現(xiàn)女性詩人細膩的敘事調性，封面三遍切口的藍色與封面環(huán)襯間露出的一道亮紅，像地平線上的一抹晨曦，形成了強烈的藍紅視覺對比，既沉穩(wěn)又明快。全書不乏細節(jié)的考量，如縫綴的藍線與全書的藍調相呼應。
  說舞留痕:山東“非遺”舞蹈口述史
  書籍設計：張志奇
  出版單位：高等教育出版社
  展現(xiàn)中國非物質文化遺產山東大秧歌的風采。全書設計充溢著民俗生活民間藝術的歡樂氛圍。每部分間隔處夾插的10多克五彩繽紛的柔軟薄紙，猶如跳秧歌時的飄帶隨著書頁的翻閱而舞動。用以文本排列的明快的彩頁和用以印載圖片的銅版紙版，兩種對比強烈的紙張，增強了閱讀的質感和節(jié)奏。中縫刻意用多色的彩線縫綴，使全書滲透出豐富的民間氣息。文本體例繁復，但設計師很好地強調了“口述”的編排格式，層級清晰，雜而不亂。打毛的書口自然又多彩，呈現(xiàn)原生態(tài)的氣息。全書洋溢著泥土的氣息和民間歡樂的氣氛，是一本有溫度的書籍。
  翻閱萊比錫:世界最美的書:1991-2003
  書籍設計：趙清、朱濤
  出版單位：江蘇鳳凰美術出版社
  這是一本講述1991—2003年間世界最美的書的獲獎作品的故事，它與2003年后開始的中國最美的書評選做了切線，有歷史結點感。本書雙色印刷，黑色十分特別，有閱讀層次感，讓讀者翻閱時會產生一種驚喜。本書反映了早年萊比錫評選的歷史過程，書中的字體選擇符合當時的特點，版面及內頁設計呈現(xiàn)L型，表達出萊比錫中“萊”字的“L”字母。本書史料齊全，將大量的信息進行梳理、分解、重組、視覺化表現(xiàn)，最大的特點是編輯設計的充分發(fā)揮，包括獲獎信息、作品中英文對照解讀，乃至郵寄往來的包裹圖象。書口上天和立面書名文字的轉折表現(xiàn)也是個看點。
  嘉卉百年中國植物科學畫
  書籍設計：KJ Design Studio
  出版單位：江蘇鳳凰科學技術出版社
  中國植物科學畫圖譜，數(shù)百張圖片和大體量文本數(shù)據匯集于一冊。設計者精心建構了明晰的排版系統(tǒng)，書中網格布陣規(guī)范了多變的圖版、攝影和復雜的多體例文字條目。，通過周密的編輯設計，宋體字的運用，以及字距、行長、文字灰度、文字框布局等的精心設定恰當?shù)伢w現(xiàn)了植物圖志的東方屬性，各類信息均有到位的歸屬，版面又不失靈動的表現(xiàn)，并十分便于檢索。一本科技類的圖書得以藝術化的表現(xiàn)，十分難得。富有質感的綠色包封與同一色系環(huán)襯連接，然后進入到土地色的前言部分，貫通植物書的意涵。后半部分的史略在黃底色上印制彩圖，富有歷史感。全書用紙柔軟，上天書口白黃兩色，展現(xiàn)了土壤、水分的質感。高質量的印制將植物之美在書中呈現(xiàn)出來。
  天上掉下一頭鯨
  書籍設計：林蓓
  出版單位：天天出版社
  光標題就讓人產生豐富的聯(lián)想。而此書的繪制非常奇特，作品全部在泥板上用釉料創(chuàng)作繪制后進行燒制，呈青花燒瓷的藝術魅力。筆觸通過燒制后釉變的特點，產生與一般繪畫不同的微妙肌理韻味，加上生動的圖像造型，繪本故事的敘事手法，連續(xù)多折翻頁的形式構成，使情節(jié)瞬息產生變化，節(jié)奏起伏，令人驚奇的畫面充滿了流動感。高質量又非常獨特的一本兒童繪本。
  植物先生：二十四節(jié)氣植物研學課
  書籍設計：許天琪
  出版單位：四川人民出版社
  一本清新而唯美，表現(xiàn)植物的小書。設計者很好地把控圖文的節(jié)奏，抒情委婉地緩緩道來。文本空間使用合適，閱讀疏朗。每一插圖頁都精心地夾入一張設計師到安徽親自挑選的手抄紙，與本頁植物圖像氣息相連。印刷的圖形和文字被半透明的紙張遮蓋，形成朦朧的誘惑力，通過翻折，植物圖像隱隱出現(xiàn)，既可感受主題圖形的魅力，又增添了閱讀無窮的趣味，也提升了主題的表現(xiàn)力。封面用紙富有肌理質感，裝訂采用異化傳統(tǒng)線裝，又具現(xiàn)代語境，是一本翻閱輕柔、舒適，洋溢著春天氣息的優(yōu)雅讀物。
  沂蒙田野實踐
  書籍設計：黃姝、李艾霞
  出版單位：中國中福會出版社
  這是一套非常有趣的圖文書組合，由作者與9名大學生到沂蒙山區(qū)與22個孩子共同創(chuàng)作的作品基礎上，重新編制的繪本組合。作者打破一般圖畫書的規(guī)則，讓孩子們通過涂鴉、繪畫、拼貼等盡情發(fā)揮天性，在自由的游戲中創(chuàng)作，無論是蘑菇、石頭世界，還是自畫像、名作摹寫，稚拙的圖，純真的色，激發(fā)了孩子們與讀者的想象空間。本書設計由多種形態(tài)載體匯聚而成，如同前往田野考察的意境。本書另一特點是圖文中灌入盲文和UV起鼓圖形，便于盲人讀者觸摸閱讀。全書設計構思新穎，表現(xiàn)風格獨特，充滿童趣，書中似乎能聞到自然的氣息。同時是一本探索少兒美育教育的好書。
  北京地鐵站名掌故
  書籍設計：T.M.T.Studio
  出版單位：東方出版社
  江南文化叢書
  書籍設計：周偉偉
  出版單位：上海人民出版社
  畫屏：傳統(tǒng)與未來
  書籍設計：姜嵩
  出版單位：鳳凰出版社
  本書的形態(tài)設計新穎，封面采用絲綢材質對裱，質地柔軟，且不加束縛地搭在一起，屬于書帙手卷形制的變異創(chuàng)新。全書分主本（傳統(tǒng)）與別冊（現(xiàn)代）兩部分，內外套合，別冊夾于中縫，嚴絲合縫，手感舒適，有跨越時空的聯(lián)想。2:1的長寬比例與本書主題“屏風”比例相似，內文編排網格邏輯清晰，圖文編排有序又有變化，字體端正，版面風雅優(yōu)美。主本可以同時進行左右兩種方式的翻閱，前后部分橫排與豎排各有趣味，既有對比，又不失協(xié)調；別冊采取了三本連訂、中間一本書脊凸出的形式，編排重心上移，區(qū)別于主本，文本體例布陣略有現(xiàn)代構成且有分寸感。全書閱讀體驗流暢，賞心悅目，上乘之作。
  賈滌非練習
  書籍設計：雅昌·北京設計中心孫文彬
  出版單位：吉林美術出版社
  本書的內容是賈滌非藝術家自己的練習，設計輕松而隨意。書的第1個印張由藝術家個人的一整幅作品裁剪而成，讀者可以將這16個頁面撕下來，自行拼湊出完整的一幅畫。本書書口的設計是藝術家的噴繪作品，書盒上則呈現(xiàn)了藝術家的姓名拼音，并對其中i字母的圓點做了不同的挪位設計，給人一種形式趣味；書盒采用的白色既隱喻了藝術家的純凈，又與色彩豐富的書中畫面形成強烈對比。
  這個字，原來是這個意思
  書籍設計：尹琳琳
  出版單位：化學工業(yè)出版社
  100個漢字的解讀。采用獨特的書籍形態(tài)和翻閱方式構成整體設計思路。封面用了簡冊變體形態(tài)，全書的尺寸、長寬比例，令人聯(lián)想起中國書籍形制的起源。翻開紙質模擬簽條，可看到隱藏在內的金色文字，具有儀式感。內頁的敘事結構富于戲劇化，開啟對折的書頁，呈現(xiàn)了每一個字的字形、字體形成的過程，編排有趣而有序。每頁折口有模切的標準字體字窗可以開啟互動，對應從甲骨文、大小篆、金文等的解讀。并在書口上形成編序，便于檢索。每頁外側黑底印金的文字，厚重內斂，與白底內側頁形成強烈的對比，閱讀充滿了對話的神奇感。不涂鈽正文用紙印黑沉穩(wěn)古拙，體量感恰如其分。書中古字（非印刷體）全部轉換為簡體，須投入文字的再設計。這是一本編輯十分特別的洋溢著中國漢字之美的解讀漢字的工具書。
  文愛藝詩集·第66部·鳳凰
  書籍設計：田之友
  出版單位：云南人民出版社
  本書的版式設計留有大量空間，與文字相輝映，具有想象空間，亮橙色似乎是在廣闊空間閃耀的光芒，靈動而詩意。封面設精心選擇了紙張的肌理手感和色彩，給人一種沉靜、蒼茫感；函套設計采用了上下打開的方式，簡約而獨特。
  千手觀音:張繼鋼舞臺劇作選
  書籍設計：Z_Design
  出版單位：山西經濟出版社
  反映舞蹈藝術家張繼鋼舞臺劇作經歷的資料匯編，與本書過往年代老筆記本的書籍形態(tài)設計思路相契合，以回顧以往的視覺感受將資料性、學術性、體驗性的編排意圖，通過攝影圖片、劇照、工作場景依時間線索進行有序而有機的排列，以黑色基調與四色組合成為全書的視覺基調，相對應白底黑字的文本，多出的純黑和純白的空頁，如劇場舞臺上旋轉的射光，強烈而有戲劇意味。字體的大小級數(shù)變化鮮明，跳躍式的文本編排，擬似舞臺劇角色讀白、旁白、唱詞、畫外音，生動而有節(jié)奏。全書有一種滄桑懷舊的氣氛，也許體現(xiàn)了主人公的情緒。
  奶奶逮到了一只小精怪
  書籍設計：周尤
  出版單位：接力出版社
  本書將原創(chuàng)故事以繪畫形式呈現(xiàn)給廣大讀者，尤其是少年兒童讀者。繪畫想象力豐富，主人公小精怪的造型怪誕有趣，奶奶的舉手投足夸張又有趣，所有人物（動物）形象生動，表情刻畫細膩，畫面感飽滿，畫風自由并具設計感，圖文配置合理，疏密有致，創(chuàng)造有效空間便于閱讀。對孩子們以畫寓教，相信孩子們讀到這本書，看到這些畫，會由衷發(fā)出笑聲。一部溫暖而美的故事繪本。
  相與抽象
  書籍設計：樊響
  出版單位：浙江攝影出版社
  一本享受到藝術想象力的攝影集。以拍攝馬鬃的趨向有序分割成五個部分，由熒光桔紅色印有銀色圖形的短頁相隔，全書沒有過多的文字，用圖像來演繹主題，圖成象，形生相。封面使用帶有絲綢感的材料，印有沉著的抽象黑色圖像與熒光色文字和熒光色環(huán)邊書口、書脊形成統(tǒng)一的基調，一明一暗相得益彰，極富現(xiàn)代感。具象攝影作品通過藝術化的裁剪重構，畫面充滿了張力，裝飾肌理美感。簡潔的設計語言和編排流動的節(jié)奏，經得起深入的回味。前環(huán)襯鏤空呈現(xiàn)隱藏一幅獨立的攝影精印作品，不失為埋伏的驚喜。整本書充滿了黑白與光影交織的音樂旋律感。
  凌聽
  書籍設計：周晨
  出版單位：上海書店出版社
  十位藝術家的作品匯集。巧妙地將每一縫線裝的單本首尾相連，形成一本整體的結集，書脊呈現(xiàn)起伏鮮明的刺狀形，具有強烈的肌理美感。封面用柔軟的PVC材料絲網印刷白字，包袱成一座玻璃的建筑，每面猶如透明的窗戶，開啟聆聽之門。又以黑白彈性絲帶圍相纏，富有現(xiàn)代感。翻閱疏朗，文本與圖形規(guī)范，沒有過多的設計添加，簡約，點到為止。圖文體例以紅與黑色做了恰當?shù)姆指睿哂袆痈?。全書空靈通透，與主題吻合，書名暗喻作者名。
  瓶史瓶花譜瓶花三說
  書籍設計:熊瓊
  出版單位:北京時代華文書局
  本書為插花古籍解讀，橫豎排混排，有一定難度。全書的顏色設計搭配與主題相契合，文字編排、圖和文字相互咬合交錯，不失有序和美感。繪畫與古籍書影分別偏側和居中排列，頗具協(xié)調感和閱讀舒適感；設計不張揚，讓人感覺親切而溫暖。全書豐滿優(yōu)雅的基調，加上包封截短一公分，露出內縫的粉紅色，更顯精巧綺麗。
  書之極
  書籍設計:潘焰榮
  出版單位:江蘇鳳凰美術出版社
  本書為收藏家收藏的藝術家手制書合集，以象征書本形態(tài)的長方形作為視覺符號，貫穿始終。介紹的每本書根據設計的需要，紙張黑白交替，呈階梯狀，產生了獨特美感，與書名相呼應。全書圖像印制精致，還原度很高，圖像的構成配置章法有致，變化細膩又多樣。其中特殊部分應用異質紙印刷粘貼，產生瞬間節(jié)奏觸感，給人以視覺享受。文本編排多處留有黑白全空頁，使閱讀這本厚書期間得到間息、停頓、回想思索的機會，十分得當而舒適。中英文均用無襯線體協(xié)調統(tǒng)一，體量感相當，與全書體量匹配。是一本厚重端莊而有歷史感的設計作品。
  堯臣壺：呂堯臣紫砂藝術
  書籍設計:潘焰榮
  出版單位:上海古籍出版社
  本書為陶藝家的作品集，封面選擇了比較典型的紫色，與紫砂陶作品相呼應。文字說明有鮮明特點，印刷裝訂方式全部采取東方的筒子頁包背裝，內頁M折使跨頁圖像完美呈現(xiàn)，使用薄型紙，圖片處理方式比較獨特，構成精心恰當。全書設計、色調、文字、圖案語境統(tǒng)一，感覺有茶香飄逸之感。使用兩種不同色澤的紙承載圖文，來區(qū)別不同篇章，以及前后環(huán)襯用紙，帶來觸摸的舒適感。最后為作者設計的年表，為書的信息傳達添彩。
  猴子撈月
  書籍設計:張俊杰
  出版單位:明天出版社
  本書的繪畫風格富有個性，狂放的筆觸，夸張的動態(tài)，生動形象地表現(xiàn)了群猴的情緒；富有肌理感的背景襯托畫面而富有張力；抽象虛擬的造型語言增添了動態(tài)速度感，敘事運用電影化出化入和特寫的處理，鏡頭感實足，增添了故事感染力；文字的排版方向隨圖畫的閱讀而變化。翻動頁面時，畫面之間的關系充滿想象力，是一本優(yōu)秀和特別的原創(chuàng)繪本。
  肖全和妲妲的世界
  書籍設計:白鳳鹍
  出版單位:中國青年出版社
  本書是著名攝影家肖全用鏡頭所記錄的兩姐妹——林妲和宛妲的生活和成長故事。本書設計語言獨特，打破了書籍的天然邏輯，用不裝訂的方法單獨呈現(xiàn)每一幅圖片：這些圖片是兩姐妹的生活片段，有她們的成長時間線索，但在讀者手里，每翻到一張圖片都像是偶然遇到的某個片段，不受時間限制，可以不斷組合。這些圖片與隨附的小冊子、寫給讀者的卡片和信件構成了一件完整的作品，是一本不同于一般書籍敘事方式的個性化圖書。
  文愛藝詩集·第65部·風
  書籍設計:薛冰焰
  出版單位:四川人民出版社
  本書整體手感非常輕柔，似乎風一刮就會被吹走。雖然從純粹閱讀文本的角度來看，書中采用的灰色字體似乎不太具有閱讀感，但本書的整體氛圍，包括紙張和文字的編排風格，非常符合本書“風”的主題。
  三重階·當代中國手工藝學術提名展作品
  書籍設計:韓湛寧亞洲銅設計顧問
  出版單位:山東美術出版社
  本書的設計采用了三個顏色，分別表述“遺所思”“忽如寄”“道無因”的三個工藝追問，以此來表達書的主題。同時，三種不同顏色基調的文字讓版面分類層次變得清晰，繁復的文本與圖像交錯，與畫面吻合；圖像的靈動分布與局部擴張的頁面，一張一弛，富有律動感。整體版面設計簡約而細部不失三重階抽象符號的精心考量，最后還做了視覺化的圖表索引，閱讀后對全書信息一目了然，是一份用心的設計。
  薛松作品展：涅槃
  書籍設計：賴虹宇
  出版單位：上海人民美術出版社
  這是一本反映藝術家用焚燒過的殘存紙片進行拼貼的作品集。書的形態(tài)即是被燒過的紙張生態(tài)造型，從封面到書口都刻意設有焚燒的痕跡，體現(xiàn)本書主題的表現(xiàn)內容。主書體穿線本與一本輔助性獨立畫冊粘合，形成“書中書”合為一體，前后呼應，又獨立成冊。清晰的圖版單純鋪設，圖像的局部處理強化了作品的細節(jié)。單頁承載的單雙頁碼與線圖版說明盡量留出更多的空間，不干擾畫面。“書中書”獨特的結構，雖在一般的設計中很少呈現(xiàn)，但對本書的整體表現(xiàn)并不牽強，而十分協(xié)調。書的構成形態(tài)具有一種火中重生的涅槃氣氛。