2019年4月9-14日，意大利米蘭國際家具展舉辦，來自全球的家具品牌匯聚一堂，百花齊放。下文為米蘭家具展官方發(fā)布的9大趨勢：
  1“通用”家具的定義
  在市場迫切需求的推動下，我們紛紛對“通用”家具開始了嘗試?！巴ㄓ谩奔揖?，并不是字面意義上的中性或是無自身特點(diǎn)，而是指能被不同群體和國家的公眾所接受的東西?！巴ㄓ谩奔揖咭馕吨揖咝枰獡碛泻唵蝺?yōu)美的形態(tài)，但卻又與上世紀(jì)90年代晚期流行的簡約主義并不相同。它帶有美國千年至福教派那種溫文爾雅的簡單、率真、樸實(shí)。
  這一設(shè)計(jì)風(fēng)格在Artek公司的Atelier椅（由Taf工作室為斯德哥爾摩的瑞典國家博物館設(shè)計(jì)）、David Lopez Quincoces為Lema公司設(shè)計(jì)的、線條簡潔的Ella上得到了完美的體現(xiàn)。Jean-Marie Massaud為Poliform公司設(shè)計(jì)的的Kay Lounge休閑椅、Michele De Lucchi為Alias公司設(shè)計(jì)的Trigono，都表現(xiàn)出同樣的趨勢，但丹麥家具的傳統(tǒng)風(fēng)格更明顯一些。Rodolfo Dordoni的Tusa扶手椅更西方化一些，基本上趨向于美國上世紀(jì)50年代的風(fēng)格，并由Zanotta公司出產(chǎn)。
  還有一種方法能實(shí)現(xiàn)這種簡單優(yōu)美的風(fēng)格，不過需要涉及到對傳統(tǒng)家具的反思，尤其是二十世紀(jì)早期的威尼斯家具。這個(gè)時(shí)代的威尼斯家具中，很少見到傳統(tǒng)的那種繁瑣風(fēng)格（參考Hoffmann或Kolo Moser，很奇怪的是，維也納正掀起關(guān)于他們作品的懷舊主義風(fēng)潮）。例如，Michael Anastassiades對經(jīng)典彎曲櫸木家具的重新解讀，這些家具是他為Gebruder Thonet Vienna公司設(shè)計(jì)的作品。
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  Artek-Atelier椅
  
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  Poliform2019米蘭展展廳
  2用過去的曠世杰作孵化新靈感
  同樣的，那種翻找被遺忘的經(jīng)典作品資料，然后再重制的觀念，正完全成為主流，設(shè)計(jì)師試圖用似曾相識的安全感來撫慰新買家群體中日益明顯的焦慮情緒。今年是著名的Bauhaus風(fēng)格盛行的一年，因此不由使人回想起Weimar-Dessau運(yùn)動產(chǎn)生的最重要作品，同樣還有Knoll International公司的作品，該公司的作品在這一風(fēng)格中占相當(dāng)大的比重，并最后勝出。
  特別值得一提的是Mies van der Rohe，他是1933年被法西斯分子關(guān)閉的著名藝術(shù)學(xué)校的最后一屆校長。在對Bauhaus風(fēng)格的致敬中，Nicola Gallizia為Porro公司設(shè)計(jì)的Lull椅最吸引人的眼球。丹麥風(fēng)格是另一個(gè)引人注目的焦點(diǎn)，也是另一個(gè)重新研究的對象，在這種風(fēng)格方面，Carl Hansen&Son公司的表現(xiàn)最好，它重現(xiàn)了1954年由Hans J.Wegner設(shè)計(jì)的標(biāo)志性的CH30椅、B?rge Mogensen的Contour椅（1949年），新作品的特點(diǎn)是實(shí)木與彎飾面板的特別組合。
  1911年成立的Fredericia公司則更青睞于丹麥設(shè)計(jì)師Jens Risom的作品，后者于2016年以100歲高齡辭世，F(xiàn)redericia公司重制了他被人遺忘的眾多杰作，例如小而富有象征性的Magazin復(fù)合桌。
  Carl Hansen&Son-CH30椅
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  Porro-Lull椅
  雖然Fritz Hansen公司仍在挖掘美國設(shè)計(jì)師Paul McCobb（1917年-1969年）的遺產(chǎn)（從上世紀(jì)60年代以來再未有人探索過），但還是拿出了具有理性主義風(fēng)格的新作品（Planner架），這些作品表現(xiàn)出的是嶄新的詮釋，而不只是簡單的再解讀：Jaime Hayon研究了上世紀(jì)50年代著名設(shè)計(jì)師Hans Wegner和Finn Juhl的作品，擴(kuò)展了他們的原創(chuàng)風(fēng)格，給他們設(shè)計(jì)的椅子賦予了一絲卡通風(fēng)格。
  原來那些意大利設(shè)計(jì)大師的作品也吸引了各大家具公司的注意。Poltrona Frau繼續(xù)探索Gianfranco Frattini的設(shè)計(jì)理念，并展示了一款中間部分可旋轉(zhuǎn)的書架（Turner，原來的Model 823，1963年），可謂真正是一次類型上的創(chuàng)新。
  一般來說，重制的對象往往是較晚時(shí)期的設(shè)計(jì)品，例如Jun Kamahara于上世紀(jì)90年代設(shè)計(jì)的JK安樂椅，Ritzwell公司已將之重新投產(chǎn)，這種椅子的上面是蓬松的軟墊，纖維的金屬結(jié)構(gòu)框架，會隨時(shí)間的流逝呈現(xiàn)出特殊的光澤，完全符合日本的“furubi”理念。Jean-Michel Wilmotte于1993年為Louvre公司設(shè)計(jì)的標(biāo)志性的Todo Modo組合式座位系統(tǒng)（給人的感覺宛如昨日，但實(shí)際上已經(jīng)過去了26年！），也由Tecno公司發(fā)行了重制版。
  3形式上的創(chuàng)新
  家具業(yè)中這一與其“孿生”的行業(yè)——時(shí)裝設(shè)計(jì)業(yè)（不包括大規(guī)模生產(chǎn)，后者似乎是在實(shí)時(shí)‘復(fù)制’所有的新產(chǎn)品）同樣的對“新穎”的渴求，將導(dǎo)致設(shè)計(jì)向什么樣的方向發(fā)展？在這些新方向中，新原始主義最為引人注目。使用不同類型的材料無疑是一條捷徑，例如特殊來源或材質(zhì)（深色、帶紋理、壓碎的）的石頭、手工編織的織物（例如經(jīng)向斜紋毛織布）、染色和打蠟的混凝土等?？傮w上，對于那些享有或見識過奢侈品的人來說，通常更向往原始洞穴的神秘。
  這一點(diǎn)在地毯業(yè)中表現(xiàn)的尤為明顯，而Analogia Project工作室為新成立的品牌JCP設(shè)計(jì)的Glacoja桌面擺飾是將一塊Plexiglas挖空，模仿被侵蝕的古代冰山，設(shè)計(jì)師Sam Baron的Aboram花瓶/燭臺則是一個(gè)小小的黃銅杯放在縞瑪瑙塊的頂部。Paola Navone這次為Gervasoni公司設(shè)計(jì)了一款經(jīng)典的椅子（Next），靠背是帶連續(xù)沖孔的鑄鋁，這種技術(shù)常見于雕塑或制作小部件。
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  Gervasoni米蘭展展廳
  各個(gè)歷史時(shí)代中，總會有短暫的一段時(shí)期，出現(xiàn)從不完美發(fā)展成“不和諧美感”的事例，我們這個(gè)時(shí)代也未能例外，標(biāo)志就是過分地強(qiáng)調(diào)美感（例如從文藝復(fù)興到矯飾主義的轉(zhuǎn)變）。而求助于過去大師的作品，有助于公眾經(jīng)過一個(gè)接受過程。這方面一個(gè)完美的例子就是Antoni Gaudi于1899年設(shè)計(jì)的壁掛式Calvet Hanger，現(xiàn)在已被BD Art Editions公司重制。
  可以看出，巴西的Amazonia長椅系列中有很多作品是在向最近剛辭世的偉大設(shè)計(jì)師Alessandro Mendini致敬，這位令人懷念的大師曾經(jīng)是美感褻瀆趨勢的領(lǐng)導(dǎo)者。William Sawaya為Sawaya&Moroni品牌設(shè)計(jì)的帶有光學(xué)鑲嵌材料的書柜更是將Mendini推向了圣壇，這些書柜分別以Alessandro I、Alessandro II和Alessandro III命名。
  更具技術(shù)領(lǐng)域的產(chǎn)品也不乏文學(xué)或神話色彩，看看Pinna，一種可安裝在天花板或墻壁上的動物形狀的突出物，采用隔音材料制作，經(jīng)Caimi Brevetti公司出品，由A+B Dominoni Quaquaro設(shè)計(jì)。Andrea Ruggiero曾夢想建成一座柱子（包有軟墊）森林，使用Soundsticks（一種透明音箱）來分隔空間。
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  Sawaya&Moroni家具
  4生態(tài)教育
  得益于越來越多地涉足回收再利用領(lǐng)域，我們越來越習(xí)慣于“另類”的美感。設(shè)計(jì)越來越體現(xiàn)出生態(tài)和環(huán)保意識，伴隨著對“粗糙感”、無修飾、隨意風(fēng)格一定程度上的迷戀，引發(fā)了對回收材料的全面采用。這方面的標(biāo)志是Jorge Penadés在BD Barcelona公司的項(xiàng)目Remix Vol3，該作品使用了彩色擠壓鋁型材，將停止出售產(chǎn)品未完工的部件組成了Piscis花瓶系列。值得指出的是有部分家具設(shè)計(jì)方案受到了第22屆米蘭三年展中Broken Nature主題展的主題和災(zāi)變警告的影響，這一主題強(qiáng)調(diào)了人類與自然之間因不和諧而造成不可挽回的損失。
  Remix Vol3
  5完美/不完美
  總的來說，2019年的設(shè)計(jì)產(chǎn)品展現(xiàn)出兩種完全不同的風(fēng)尚。一種是仍然流行的對舒適和奢華的崇尚，主要是上世紀(jì)50年代的那種風(fēng)格，與精致的裝修無縫銜接在一起。這種風(fēng)尚不強(qiáng)調(diào)單件家具的設(shè)計(jì)，它注重的是建筑和整體氛圍的設(shè)計(jì)，是對意大利傳統(tǒng)內(nèi)部裝修理念的進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大。在這方面，位于奢品展館的參展商的作品都非常完美，例如Giorgio Collection、Annibale Colombo和Baccarat La Maison，它們用各自的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)、獨(dú)有的材料選擇，為家居營造出奢華而高雅大方的整體氛圍。另一種風(fēng)尚，就是賦予不完美和工藝新的價(jià)值（工藝無疑是提到最多的詞之一）。
  Giorgio Collection
  兩種風(fēng)尚唯一的共同點(diǎn)就是對金色的青睞。從古舊的黃銅色到閃亮的淡黃色，從手工制作的金色葉片到外殼涂裝，這種貴金屬的顏色無所不在。甚至在戶外作品（見Daniel Germani為Gandia Blasco公司設(shè)計(jì)的Solanas系列）中，金色也突然變成了基礎(chǔ)色。
  Daniel Germani-Solanas系列
  6戶外家具成為新的身份象征
  值得一提的是，雖然室內(nèi)家具業(yè)的增長不夠快速，但室外家具業(yè)的發(fā)展卻頗為迅猛。主要的軟墊家具生產(chǎn)商帶來了完整的室外系列，比如Flexform等，尤其以Antonio Citterio的“經(jīng)典”設(shè)計(jì)最引人矚目。作為另一家因飾面而聞名的公司，Giorgetti將戶外系列的設(shè)計(jì)任務(wù)交給了Palomba Serafini，最終設(shè)計(jì)出擁有絕佳Eileen Gray風(fēng)格的Break系列。
  Giorgetti戶外系列
  可以這么說，室內(nèi)-室外花瓶之間的聯(lián)系已經(jīng)出現(xiàn)了改變，而靈感更多地來自戶外世界，而非室內(nèi)。例如，Yabu Pushelberg組合（兩人分別來自紐約和多倫多）為Glas Italia公司設(shè)計(jì)的大水晶“盆”，可用作生態(tài)缸或花盆。這一現(xiàn)象也表現(xiàn)在自然主義的爆發(fā)中：繪有大型植物圖案的壁紙，棕櫚樹和無花果樹給家居營造出一種大自然的氣氛。參看Marcel Wanders為Londonart公司設(shè)計(jì)的Wonderlust。
  展會上也不缺乏繪有大型動物圖案的壁紙（Wall&Decò公司），以及夢幻鄉(xiāng)村主題的壁紙，來自18世紀(jì)的淡底印花亞麻布壁紙和Grand Tour的“田園曲”壁紙。總的來說，壁紙是今年的年度材料（Jannelli&Volpi公司，通過A Tribute向Kandinsky致意，激勵(lì)我們在力所能及的范圍內(nèi)注意環(huán)境藝術(shù)）。Rosita Missoni為MissoniHome公司設(shè)計(jì)的新2019系列以天然色彩作為第一主題（Winter Garden非常棒）。
  另外，有很多室外設(shè)計(jì)在創(chuàng)新方面顯得十分大膽，例如Patrick Norguet為Ethimo公司設(shè)計(jì)的Swing系列，Antonio Citterio為B&B公司設(shè)計(jì)的Ribes，后者是一種簡單類型的日式床墊（玻璃樹脂板條），其條紋棉布材料頗為新穎?？偟膩碚f，民族風(fēng)格濃厚的作品居多，特別是反映非洲和南美文化的作品，超過了歐洲風(fēng)格作品，甚至取代了以往更為溫和的遠(yuǎn)東風(fēng)格的地位（或兩者類似）。
  本屆展會還出現(xiàn)了新的參展商，例如Diabla公司。該公司帶來了其全部類別的室外家具和家具飾品。這些作品給人留下特別深刻的印象是其對幾何圖案的運(yùn)用，體現(xiàn)出最純粹的抽象主義風(fēng)格（Mona），作者是英國設(shè)計(jì)師和版畫家Jonathan Lawes。Colé公司由Julia Dosza設(shè)計(jì)的、靈感來自Malevic的Kazimir屏風(fēng)，將戶外藝術(shù)與雅致的‘室內(nèi)藝術(shù)’完美搭配在了一起。
  令人感興趣的戶外家具還有Tristan Lohner為Bebog公司設(shè)計(jì)的桌子系列，其同時(shí)具有簡約主義和上世紀(jì)80年代的風(fēng)格，從桌腿到桌面，均給人一種非同尋常的懸浮感。此外，Angeletti Ruzza為da a設(shè)計(jì)的Trame pouffes，裝飾著抽象的圖案，給人一種編織品的感覺。
  B&B-Ribes戶外家具
  7空間的混雜化
  經(jīng)濟(jì)方面的原因（例如合同設(shè)計(jì)極高端市場的驚人擴(kuò)大），以及心理學(xué)方面的原因（例如喜歡鳥巢房的宅人），導(dǎo)致了潛在的不同環(huán)境的混雜化，結(jié)果就是從單獨(dú)的設(shè)計(jì)邁向整體空間設(shè)計(jì)。
  如今，幾乎沒有人（這里我們指的不僅僅是終端用戶，還包括設(shè)計(jì)師）還能在室內(nèi)結(jié)構(gòu)中“會聚各種不同風(fēng)格的設(shè)計(jì)”（包括布置經(jīng)典作品）。裝飾方案傾向于成為風(fēng)格完全統(tǒng)一的整體：地板材料有著墻面材料、飾面材料和涂料的影子，所有這些在復(fù)雜的氣氛照明下顯得融合無間。選擇的色調(diào)能立即與軟墊家具的材料保持一致（對織物的研究有明顯增加）。
  家具和飾物擺放在一起不再是為了裝點(diǎn)空間，而是為了彰顯品味和文化，并且隨著設(shè)計(jì)的發(fā)展而發(fā)展。尤其是在涉及到物品時(shí)，工藝扮演著重要的角色（例如，比利時(shí)Ostend市Atelier Vierkant公司使用粘土創(chuàng)作的工藝大師就是證明）。
  極為流暢的設(shè)計(jì)標(biāo)記出不同的生活空間，為起居和廚房區(qū)域、睡眠區(qū)域、水/休閑空間提供了多種用途和不同的裝飾（千萬不要稱之為浴室或“衛(wèi)生間”，尤其是桑拿浴室的裝修水準(zhǔn)與家具相當(dāng)時(shí)，參見Effegibi設(shè)計(jì)的Yoku）。正如我們看到的那樣，從屬于建筑（可能是家、酒店或辦公室）的戶外空間有著與室內(nèi)空間同樣的重要性，這就是人們在戶外家具上的投入以令人驚訝的速度增加的原因。我們突然注意到，人們多少代以來根深蒂固的價(jià)值觀和消費(fèi)觀已經(jīng)出現(xiàn)了顯著變化。
  我們還看到了跨越不同維度的設(shè)計(jì)。最明顯的就是集體空間市場和家居市場的相互融合，而辦公和居住環(huán)境也不斷的碰撞。以Raffaella Mangiarotti為IOC設(shè)計(jì)的Ghisolfa為例，包覆、隔音的設(shè)計(jì)非常適合共同辦公的環(huán)境，同樣也很適合最近新出現(xiàn)的合住房屋。同樣的還有Lammhults公司的Ponto桌，其設(shè)計(jì)師是Troels Grum-Schwensen。Giuseppe Bavuso為Rimadesio設(shè)計(jì)的Self顯示單元似乎是為了迎合家庭和極高端精品店的氛圍而生。
  雖然跨界作品越來越多，Piero Lissoni為Lualdi公司設(shè)計(jì)的Lybre（一面墻壁，可旋轉(zhuǎn)360°變成一個(gè)書柜，擋住入口，從而把房間變成一個(gè)‘秘室’），超越了家具范疇，成為了室內(nèi)建筑產(chǎn)品。同樣的“書柜”一詞似乎不足以描述Jean Nouvel為MDF公司設(shè)計(jì)的Super Position，這一產(chǎn)品更象是一個(gè)“內(nèi)附空間的卷冊”。
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  Lammhults展廳
  Eoos為Walter Koll設(shè)計(jì)的作品跨越了家具和雕塑的界限，這兩個(gè)領(lǐng)域已有多年的交集，但真正出現(xiàn)跨界作品可能發(fā)生在出現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計(jì)之后：Tama工作臺流暢的木質(zhì)框架和青銅底座不禁讓人想起了日裔美國藝術(shù)家Isamu Noguchi的杰作。Lago的膠囊系列，XGlass Home，參照的是高級時(shí)裝業(yè)，其將高端材料改為了玻璃。
  考慮到我們這個(gè)時(shí)代流言正在扮演著越來越重要的角色，最后舉個(gè)跨越個(gè)人設(shè)計(jì)與個(gè)人生活界限的例子，也許會讓您覺得開心：丹麥設(shè)計(jì)師Johannes Torpe為Moroso公司設(shè)計(jì)的Heartbreaker沙發(fā)，其扶手呈破碎的心狀，公開吐露出當(dāng)他的女友在他們結(jié)婚前夜離開時(shí)他的悲傷！
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  Moroso沙發(fā)
  可以這么說，2019年真正的革命發(fā)生在家裝的飾面工藝，而非家具本身?！帮椕婷缹W(xué)”已經(jīng)真正起步了。在這一二維的設(shè)計(jì)領(lǐng)域，傳統(tǒng)的堅(jiān)固材料如白色Carrara大理石、徑切橡木、中性漆，正逐漸讓位于紋理、角礫石、波紋、氧化處理、嫁接和嵌花：飾面正因豐富的處理工藝越來越得到人們的重視。這一趨勢幾年前就已經(jīng)開始了，現(xiàn)在出現(xiàn)了爆炸式的增長。De Castelli公司由Stormo設(shè)計(jì)的Alchemy邊桌就采用了古代處理金屬的煉金術(shù)方法。
  需要強(qiáng)調(diào)的是，把“文藝復(fù)興時(shí)期車間運(yùn)作的方式搬至30世紀(jì)”的態(tài)度（把現(xiàn)在當(dāng)作不存在：從過去直接跨入遙遠(yuǎn)的未來?。?，似乎對業(yè)界發(fā)展頗有正面影響：找回了遺忘已久的手藝和生產(chǎn)技術(shù)，恢復(fù)使用了古代的石材和木材，重新發(fā)掘了傳統(tǒng)材料如藤蔓（見西班牙著名公司Expormim的作品）等，以及對飾面處理三維效果的探索（見陶瓷覆蓋物、層壓板和Cleaf公司的椎面鑲板）。
  許多涉及編織業(yè)的公司均擁有雄厚的技術(shù)基礎(chǔ)。Dedar和Rubelli公司都對以往的資料進(jìn)行過深入的研究，了解過去的輝煌，同時(shí)又不忘改進(jìn)各自織物的技術(shù)性能，并不斷提高。絲絨曾流行過一段時(shí)間，顏色以秋天的色調(diào)為主：紅色系（從粉紅到赤陶紅和牛血色），黃色系（馬沙拉白葡萄酒，蜂蜜色），棕色系，綠色系（卡其色、青綠色和鼠尾草綠）。
  除各廠家對天然材料的重視外，我們還看到了一絲向原創(chuàng)方案轉(zhuǎn)變的跡象，例如Antonio Lupi名為Cristal Mood的彩色樹脂，以及Gwenael Nicolas為Budri設(shè)計(jì)的微小鑲嵌材料Marmor Natum，大理石材質(zhì)，可自由拆解和組合。Kartell由Philippe Starck設(shè)計(jì)的Smart Wood系列，將木頭這種古老的原料，轉(zhuǎn)化成了高性能的工業(yè)材料。
  Kartell-Smart Wood系列
  De Castelli--Alchemy邊桌
  9從設(shè)計(jì)師到藝術(shù)總監(jiān)，從藝術(shù)總監(jiān)到造型師
  專注于材料方面的設(shè)計(jì)工作，就意味著在研究中心和技術(shù)辦公室進(jìn)行的研究完成后，需要把結(jié)果移交給造型師，而非一般的設(shè)計(jì)師，這是因?yàn)榫_組合的成果需要由他們來完成。反過來看，在2019年，設(shè)計(jì)師不得不從設(shè)計(jì)師轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)總監(jiān)，就像當(dāng)初二戰(zhàn)剛結(jié)束那樣。這一變化情況已經(jīng)持續(xù)了一段時(shí)間，我們現(xiàn)在應(yīng)該做的是觀察這種情況的結(jié)果是什么，它將怎樣發(fā)展下去，同時(shí)記錄下它的準(zhǔn)則。
  這一顯著改變的另一個(gè)結(jié)果是對所謂設(shè)計(jì)之星的重新審視：品牌和公司的技術(shù)越來越受重視，名設(shè)計(jì)師加盟或設(shè)計(jì)師的自我推銷退居其次。不多的公司對這一最新的發(fā)展趨勢感到驚訝，有很多公司以此來保持品牌與設(shè)計(jì)師之間的平衡。這種平衡的一個(gè)例子是日本的Maruni公司，它將兩大設(shè)計(jì)巨匠Jasper Morrison和Naoto Fukasawa的風(fēng)格融合在了一起。
  丹麥的Muuto公司和芬蘭的Nikari公司有類似的“無名”風(fēng)格，只是細(xì)微之處略有不同（如同實(shí)木桌和長椅的區(qū)別），后者帶來了Kaksikko二人組的Akademia椅。最后要說的是美國的Emeco公司，該公司始終站立在探索“無聲設(shè)計(jì)”的前沿，同時(shí)極為注重環(huán)境保護(hù)（參見由Barber&Osgerby設(shè)計(jì)的新On&On系列，70%的材料來自于PET塑料瓶）。
  Muuto家具
  2019米蘭國際家具展數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)
  超過205,000平方米的凈展覽空間和2,418家參展商，包括550名衛(wèi)星展設(shè)計(jì)師，以及34%的海外公司（不包括衛(wèi)星展）。
  米蘭國際家具展、國際裝飾配套展（International Furnishing Accessories Exhibition）和國際辦公家具展工作環(huán)境雙年展（Workplace3.0）分為三個(gè)風(fēng)格類別：經(jīng)典、設(shè)計(jì)和奢品（其中奢品已擴(kuò)充并將首次在4號展館展出），同時(shí)，兩年一度的歐洲燈光國際照明展（Euroluce）和衛(wèi)星展（SaloneSatellite）也將一同舉行。S.Project作為一個(gè)致力于室內(nèi)設(shè)計(jì)產(chǎn)品、裝飾和技術(shù)解決方案的獨(dú)立展覽空間，于今年首次亮相。
  附記
  米蘭展主席Claudio Luti與燴設(shè)計(jì)王焱博士
  -米蘭家具展主席Claudio Luti認(rèn)為：中國企業(yè)應(yīng)該讓設(shè)計(jì)師釋放自己的才華，而不僅僅是按照企業(yè)的設(shè)想優(yōu)化產(chǎn)品。

  -王焱博士解讀：對于設(shè)計(jì)師，更多的應(yīng)該是開發(fā)（explore），而不是控制（control)。

https://zixun.jia.com/article/723918.html