老鐵們，新年好??！
  昨晚的跨年夜過(guò)得怎么樣呢？
  在2020年的第一天
  大大君來(lái)給大家送上一波干貨了！
  （此處應(yīng)給良心的本大大君一個(gè)贊）
  這次以陳漫的攝影作品為例子
  給大家分析一下其中的配色和排版設(shè)計(jì)
  新的一年，從學(xué)習(xí)開(kāi)始吧！
  01：倪妮12月《時(shí)尚COSMO》雜志封面系列
  ▼
  版式設(shè)計(jì)上
  在攝影角度的版式上
  這組系列作品大部分都是圍繞中心聚焦
  且大面積留白的形式去設(shè)定
  比如以下兩張作品
  就是運(yùn)用了倒影的設(shè)計(jì)手法
  將人物聚焦在橢圓的玻璃容器里
  搭配上花草等元素進(jìn)行融合
  形成畫(huà)面的沖突感
  亦或是用一根花作為串聯(lián)畫(huà)面的核心元素
  將人物相互纏繞，隨著花朵進(jìn)行蔓延
  強(qiáng)調(diào)了一種人與植物的關(guān)系
  再比如像這種突破常規(guī)的思考模型
  將人物臉部對(duì)立的那一面
  用扭曲抽象的呈現(xiàn)形式去和人物情緒相呼應(yīng)
  并在人物的表現(xiàn)形式上
  善于借助外部的環(huán)境或者元素
  去呈現(xiàn)出攝影作品主題的意境美感
  即使是單拍人物的攝影版式
  也是遵循了極簡(jiǎn)風(fēng)
  著重將聚焦點(diǎn)放在人物表情及神態(tài)上面
  每一張作品仿佛都有生機(jī)
  這些攝影作品被應(yīng)用在雜志封面的時(shí)候
  又變成了獨(dú)立且共存的感覺(jué)
  配色參考
  這組作品的配色基本是用花卉的顏色
  顏色的飽和度整體都比較偏低
  且同色系之間的明度有了相應(yīng)的變化
  使得同一色系的顏色更加豐富
  具體的配色參考可參照一下
  ▼
  02：成都
  在陳漫攝影作品下面
  將成都這座城市呈現(xiàn)出閑適與摩登
  繁華與寧?kù)o相互碰撞的美感
  版式設(shè)計(jì)
  陳漫的作品最典型的特征
  就是借助周?chē)氖挛?，去突出人物情緒的變化
  營(yíng)造出主題的氛圍感
  人物占比整個(gè)畫(huà)面的最中心位置
  且占用比例為70%左右
  采用了滿(mǎn)版型排版的處理形式
  而下面這張照片的處理
  在照片處理上采用了
  遠(yuǎn)景和近景相結(jié)合的形式
  近景的物體進(jìn)行虛化，遠(yuǎn)景以實(shí)體為主
  形成了虛實(shí)結(jié)合的畫(huà)面美感
  而下面這張照片的排版設(shè)計(jì)
  遵循了拍照的黃金分割比例
  采用左右分割的排版形式
  人物靠在扇形窗上眺望著遠(yuǎn)方
  還有像下面這張
  還是以滿(mǎn)版型的排版形式
  人物占據(jù)畫(huà)面中心位置
  字體分別排列在左邊的位置上
  配色參考
  畫(huà)面整體的顏色主要以紅色和綠色為主色調(diào)
  紅綠色為對(duì)比色系，是很難駕馭的配色
  因?yàn)椴粌H要考慮到他們之間飽和度和明度的關(guān)系
  又要考慮到兩者顏色之間的比例問(wèn)題
  所以我們不妨將兩種顏色
  分為明度和飽和度不同的兩三個(gè)色系
  進(jìn)行畫(huà)面穿插使用
  而青色以及灰色作為輔助色系進(jìn)行中和
  提升畫(huà)面的層次感
  03：芭莎電影X關(guān)曉彤
  這是之前關(guān)曉彤的一組國(guó)風(fēng)大片
  將人物置身于”鏡花水月“之中
  霓裳飛舞，強(qiáng)調(diào)了意境唯美感
  版式設(shè)計(jì)
  這組系列的排版形式倒是沒(méi)有像之前一樣
  有固定哪種設(shè)計(jì)手法
  基本都是圍繞滿(mǎn)版型的排版方式去呈現(xiàn)
  畫(huà)面中人在整個(gè)排版視覺(jué)中心上
  基本處于中心的位置且占比占三分之一的比例
  周?chē)木斑M(jìn)行虛化處理
  人與景形成了鮮明的虛實(shí)對(duì)比關(guān)系
  但是下面這種的排版風(fēng)格就稍微明顯一些
  人物用S型進(jìn)行構(gòu)圖，強(qiáng)調(diào)重心位置
  周?chē)乃畤@著人物身體結(jié)構(gòu)流動(dòng)
  像這張的排版形式
  就是以左右分割的形式去表達(dá)
  人物占在最右邊，作為畫(huà)面中的主視覺(jué)
  當(dāng)然人物局部與周?chē)吧诤系膱?chǎng)景
  營(yíng)造了一種神秘的美感
  例如像下面這幾組表現(xiàn)形成
  運(yùn)用了設(shè)計(jì)中左右風(fēng)格、重疊
  局部放大的設(shè)計(jì)表達(dá)
  來(lái)突出整個(gè)畫(huà)面神秘的意境感
  配色方案
  在整個(gè)系列的配色上
  我們看到陳漫還是善于用比較濃重的顏色
  但是在顏色搭配上一定是遵循了強(qiáng)烈的對(duì)比色
  會(huì)配上相應(yīng)的輔助色系進(jìn)行中和
  比如下面這張：畫(huà)面強(qiáng)烈的紅綠撞色
  搭配上了灰色系的黃色調(diào)進(jìn)行中和
  且紅色和綠色的飽和度相對(duì)來(lái)說(shuō)都比較低
  降低了這兩種顏色搭配在一起的沖突感
  04：時(shí)尚芭莎8月
  這是Rihanna以唐朝風(fēng)發(fā)髻和妝容
  登上中國(guó)版BAZAAR 8月上封面
  呈現(xiàn)東西方美學(xué)碰撞，展現(xiàn)更加多元攝影美感
  版式設(shè)計(jì)
  這個(gè)系列的版式設(shè)計(jì)還是圍繞著極簡(jiǎn)的排版形式
  突出畫(huà)面的核心人物和元素
  像下面這張照片，就是以左右的排版風(fēng)格去呈現(xiàn)
  還有像下面這張照片
  將左邊舞獅的獅子頭作為前景虛化
  右邊的人物以實(shí)景去呈現(xiàn)
  紫色和黃色相撞形成畫(huà)面的沖突感
  而下面這張側(cè)臥的模特占據(jù)了畫(huà)面的核心位置
  背景以折疊的屏風(fēng)和前面人物相呼應(yīng)
  形成畫(huà)面繁簡(jiǎn)的層次關(guān)系
  還有像下面這張
  以滿(mǎn)版的人物造型去呈現(xiàn)
  人像占據(jù)了畫(huà)面的核心位置
  配色參考
  這個(gè)系列的顏色參考還是沿用了唐朝風(fēng)的配色
  用竹青、黛藍(lán)、赤等顏色
  冷暖色進(jìn)行相撞，中和色系
  去協(xié)調(diào)整個(gè)畫(huà)面的沖擊感
  04：時(shí)尚芭莎x大宋宮祠特別策劃
  這是陳漫拍的一組周渝民和劉濤藝術(shù)片
  強(qiáng)調(diào)了遠(yuǎn)與近的時(shí)光交疊
  畫(huà)面非常細(xì)膩且具備意境的美感
  版式設(shè)計(jì)
  在整個(gè)版式的構(gòu)圖上
  強(qiáng)調(diào)了空間留白的處理方式
  畫(huà)面中屋檐和人物位于最底部的位置
  展翅飛翔的飛燕作為點(diǎn)綴
  置于畫(huà)面背景留白的位置
  這張畫(huà)面的排版形式強(qiáng)調(diào)了
  畫(huà)面動(dòng)靜對(duì)比的處理方式
  將二人打傘相偎的畫(huà)面
  搭配上周?chē)乃贼缘母杏X(jué)
  畫(huà)面顏色比較昏暗
  營(yíng)造了一種朦朧迷幻的感覺(jué)
  還有像這張海報(bào)
  主要是將人物作為畫(huà)面的重心位置
  排版形式是左右分割且大面積留白的方式
  紅綠對(duì)比色系成為畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆
  配色參考
  這組照片的顏色整體都比較暗沉
  屬于偏灰色調(diào)的顏色
  且畫(huà)面中同色系用不同的明度
  去提升畫(huà)面的層次感
  05：時(shí)尚芭莎
  版式設(shè)計(jì)
  這組照片的排版形式屬于畫(huà)面分割的技法
  將不同照片的人物截取一部分和畫(huà)面中其他部分
  拼接在一起，形成一個(gè)畫(huà)面的整體感
  還有像下面模特的不同風(fēng)格照片拼接在一起
  顏色均為暗色系，形成統(tǒng)一感
  配色參考
  06：奢侈品大片系列
  這是陳漫為奢侈品拍的一組照片
  根據(jù)每個(gè)品牌它本身的品牌屬性
  融合了國(guó)風(fēng)的一些元素在里面
  例如cosmo四大金剛系列之
  GUCCi“吃、喝、玩、樂(lè)”
  版式設(shè)計(jì)
  這個(gè)系列的版式設(shè)計(jì)基本是左右分割
  以及上下分割的排版形式
  例如下面這張攝影就是體現(xiàn)了在同一空間當(dāng)中
  不同的角色對(duì)主題的表達(dá)，形成差異的戲劇性
  而在景的選取上面
  背景的處理都是用同一場(chǎng)景當(dāng)中
  不同材質(zhì)的表現(xiàn)去將畫(huà)面一分為二
  看似獨(dú)立的兩個(gè)個(gè)體又具備一定的共性
  配色參考
  四大金剛之LV
  “吃、穿、住、行”LV大片同款
  排版設(shè)計(jì)
  LV的這組大片的排版形式
  基本是中心構(gòu)圖的技巧
  將LV的印花作為載體，人物置于印花當(dāng)中
  即突出了品牌屬性，又能突出重點(diǎn)
  像下面這張照片的構(gòu)圖
  基本屬于上下分割的排版形式
  畫(huà)面中核心人物占據(jù)最下方的位置
  還有像這種局部攝影的方式
  應(yīng)用在畫(huà)面當(dāng)中也是相當(dāng)討喜
  這張就屬于對(duì)角構(gòu)圖的排版設(shè)計(jì)
  左前方的塔放大且模糊化處理
  與右下方搭這傘的摩登女郎相呼應(yīng)
  配色參考
  四大金剛之Dior“琴、棋、書(shū)、畫(huà)”系列
  這個(gè)就相對(duì)來(lái)說(shuō)比較科幻和時(shí)尚一些
  版式設(shè)計(jì)
  版式設(shè)計(jì)的處理上基本
  屬于滿(mǎn)版型和左右風(fēng)割的排版效果
  配色參考
  看完上面陳漫老師的作品
  是不是感覺(jué)藝術(shù)本身就是相通的
  攝影講究的是故事性和系列性
  設(shè)計(jì)講究的是美觀性和策略性
  我們都是處于研究某個(gè)領(lǐng)域的知識(shí)體系
  都在創(chuàng)意這條路上不斷的摸索和前進(jìn)
  新的一年，愿共勉?。?！
  “2020年，“鼠”你最旺！”
  下一期你想看什么類(lèi)型的干貨？

  “不滿(mǎn)足是向上的齒輪”

作品詳見(jiàn)（復(fù)制以下鏈接進(jìn)瀏覽器查看）：

https://www.sohu.com/a/364154178_183589