「BREATHING·呼吸」 主視覺_ Concept & Design : 孫思嘉 

「呼吸」是一檔設(shè)計訪談專欄。欄目旨于以訪談圖文的形式、記錄“交流（コミュニケーション）”之形“呈現(xiàn)海外設(shè)計人之思”以形塑溝通的一回性、照應(yīng)異域設(shè)計語匯及受訪人之個體獨自性、并自然的以對話行為本身剖面“相互”的現(xiàn)在之樣態(tài)、側(cè)觀外鄰設(shè)計之局部與當下。

訪談專欄的視域?qū)⒂伞溉毡尽谷攵鴿u推涉世界。每期專訪將有選擇的同一名頂尖 、活躍于一線的海外設(shè)計師進行。從問答與作品詳介的形式中，我們力求探尋受訪者設(shè)計思考成形之背景及解析創(chuàng)作過程中其所思與嘗試觸及其獨自方法論的些許部分并展現(xiàn)之。

我們期許每位受訪人的畫卷鋪展都能草稿您內(nèi)心設(shè)計空間的千里江山，亦摯愿每回形似“生”之外延的對話孜孜絲織之網(wǎng)或微筑廣域溝通之橋以奏鳴“無界”之聲、馨響悠揚。

專欄企劃 | 擔當 孫思嘉

井口皓太 / Kota Iguchi

Motion Design

https://kotaiguchi.com

株式會社 TYMOTE

http://tymote.jp/tymote/

1984年出生于日本神奈川縣。于武藏野美術(shù)大學基礎(chǔ)設(shè)計學專業(yè)就讀期間設(shè)立了株式會社「TYMOTE」。以平面設(shè)計和映像設(shè)計為軸、進行CM、MV、現(xiàn)場演出、品牌設(shè)計等多領(lǐng)域的設(shè)計工作。2013年設(shè)立「世界株式會社」。創(chuàng)設(shè)了跨越公司及所屬框架的創(chuàng)作者和經(jīng)理人共融的場所，并以設(shè)計工作推進自社發(fā)信。受賞歷包括：東京TDC 2014 - TDC獎、2015 D&AD - Yellow pencil、第94屆紐約ADC獎金獎等。

“のんたれ（I AM NON）”O(jiān)P

HEATTECH ROOM

EXPO

CITIZEN

Nike LAB

TOP Museum

在媒介與技術(shù)日新的當下，モーショングラフィックス(Motion Graphics)的制作與運用正向“日趨普遍”與“日臻成熟”茁壯發(fā)展。樣態(tài)形成的背后，除時代語境的和弦外諸設(shè)計者所發(fā)之聲亦揮指旋律。弄潮百態(tài)身姿里，出身日本的映像設(shè)計師井口皓太格外惹人矚目。不僅是百年奧運史上初回動態(tài)圖形設(shè)計制作的操刀人、亦是屢屢斬獲包括 Tokyo TDC、D&AD、NY TDC 等獎項多數(shù)、于武藏野美術(shù)大學基礎(chǔ)設(shè)計學系在學時期即設(shè)立株式會社「TYMOTE」并投身創(chuàng)作與設(shè)計發(fā)聲的優(yōu)秀設(shè)計師。作為設(shè)計訪談專欄「呼吸」開篇的特約受訪嘉賓，井口爽朗的應(yīng)允我們的采訪并詳盡細致的向我們鋪展開其即具獨自性又精深的設(shè)計思考與各例創(chuàng)作的前后左右。

(I：井口皓太 S: 孫思嘉 )

S：請您分享「領(lǐng)域橫斷?溯本求新」的基礎(chǔ)設(shè)計學科對您的設(shè)計觀所產(chǎn)生的影響。

I：入學基礎(chǔ)設(shè)計學系科之初，先生們會淳淳「設(shè)計無法被分割」的理念。當時也在被分享觀看查爾斯?伊姆斯（Charles Eames）①制作的短片「powers of ten」后、我的設(shè)計觀即因之而被重置改變?！竝owers of ten」所闡述的是迄今為止被分割的領(lǐng)域其實是一個全然統(tǒng)合的結(jié)構(gòu)、無論微觀抑或宏觀、任何領(lǐng)域皆相同存美。我們設(shè)計創(chuàng)作的領(lǐng)域亦然、在與社會密切關(guān)聯(lián)之上、于不知不覺之中、會逐漸堆積起壁壘。我認為正是魚躍該壁壘之處方見自身的創(chuàng)造之核心。

「Powers of Ten」- Charles Eames

S： 請和我們分享您在學時期設(shè)立株式會社 TYMOTE 的契機。

I：在學生時期，就已構(gòu)想、有將同世代覺得有意思的人們進行編輯并發(fā)表的必要。作品收集不僅限于作為母校的武藏野美術(shù)大學②、也包括多摩美術(shù)大學③、桑澤設(shè)計研究所④等表現(xiàn)奪目的創(chuàng)作者們（平面設(shè)計、CG、電影動畫、新媒體藝術(shù)等）、并制作了作品集，名叫「TYMOTE」。之后，有和這些伙伴們一起做展覽、推進項目、逐漸的趨步法人化以至株式會社「TYMOTE」。而作為我們創(chuàng)作的延長、以之如何去描繪與會社的關(guān)系也是一種挑戰(zhàn)。 

TYMOTE

Laforet 35th CARNIVAL

ISSEY MIYAKE IN C."MESSAGE"

S： 正如 TYMOTE 的 Philosophy 中所介紹，貴社是一所集映像、CG音樂、交互及網(wǎng)頁的綜合會社，作為創(chuàng)始人與創(chuàng)作人之一，您是如何運作并協(xié)調(diào)各異同領(lǐng)域的創(chuàng)作者的。

I：就我自身而言，是從平面設(shè)計領(lǐng)域徐徐的移行并成為動態(tài)設(shè)計師的。而且在此延長線之上、亦擔當紀錄片導(dǎo)演、及由本質(zhì)（層面）著手企劃的創(chuàng)意設(shè)計指導(dǎo)。這很大程度上亦是受先前所舉例有做說明「powers of ten」思想所影響。 不解微觀則難呈宏觀，反之亦然。

SOU·SOU

在設(shè)計創(chuàng)作的領(lǐng)域、為“在單項領(lǐng)域內(nèi)鍛而煉之積跬步以成專精”之美德所縛、某時以之為求雖無可非議，然在與它領(lǐng)域相聯(lián)之時、方為見新之刻、成趣之時是我所堅信。要義之處即在于、在自身操作的作業(yè)中，得見大局。因而，我將持續(xù)親力親為的設(shè)計下去。

現(xiàn)在，正在經(jīng)手名為「CEKAI」的融合多領(lǐng)域網(wǎng)站的項目、每次組隊，都以領(lǐng)域融合的姿態(tài)去進行的。

S：在東京奧運會的動態(tài)圖標制作的項目中，您提到“團隊花費了一年多的時間來制作動態(tài)圖標”，是否可以請您分享該項目的經(jīng)緯，包括您如何與廣村先生分工推進，以及該項的制作過程及在項目中，是否有遇到十分困難的部分和如何進行克服的。

I：我被邀請入該項目時、早已是平面設(shè)計的視覺標示完成以后了。因而、實際上并未與廣村正彰⑤先生在制作上有所交集。然而，以動態(tài)為前提驅(qū)使平面設(shè)計、而造成有損平面設(shè)計品質(zhì)的情況其實多有發(fā)生、由結(jié)果來觀，我自信該項目是良質(zhì)完成的。 我在最終、對如何拓展廣村先生的設(shè)計有所深思。廣村先生是以何所想來進行設(shè)計制作的、邊看著標示、邊進入到他的腦海中如解紐般的推進設(shè)計的。

東京奧運會動態(tài)圖標

S：您認為，是否有靜態(tài)信息表現(xiàn)中無法為動態(tài)表現(xiàn)所取代的部分，如果有，是在哪一部分。

I：在被詢問到該問題時、我正提案了“認真制作靜態(tài)時間”。我覺得這是向?qū)ξ姨岢觥耙獎討B(tài)起來”要求的奇妙的返答。在拜觀之后便會有所知動態(tài)平面、（是由）先出現(xiàn)、后靜止、再消失的三重結(jié)構(gòu)所構(gòu)成的。其中使用在靜止狀態(tài)的時間是無論多少皆不枉費的。 動態(tài)平面、說來正可認識為，在靜止的狀態(tài)下瞬時間能表現(xiàn)出的技術(shù)之博弈來判斷的表現(xiàn)方式并制作的。說到底以靜止的基本狀態(tài)作為基本形而如此即很好。只是，從過往的動態(tài)平面使用例來看，（電子）標牌、屏幕、電視等、觸手可及的媒體本身正在日趨改變。這與印刷不同、是信息帶上了流動的性質(zhì)。我認為在那流動的信息流中、動態(tài)平面將日益進化出凝練靜止并具傳達性的機能。即、我認為我所設(shè)計制作的動態(tài)平面、某種程度上來說亦也還是平面設(shè)計的一個種類之意。傳統(tǒng)的平面設(shè)計，正如在彼時代（環(huán)境）中所誕生般、現(xiàn)代的平面設(shè)計自當變?nèi)萦诋斚碌臅r代背景里。傳統(tǒng)的平面設(shè)計所包涵的時間、空間、包容萬般的狀態(tài)還能以多大程度被擴張、真是全然滿溢著可能性。

S：請您分享您的漢字動態(tài)化系列作品的創(chuàng)作初衷和創(chuàng)作經(jīng)過。

I：「kanji city」 

「Haku everything but the love」

「kanji city」原本是在運動館、為騎行自行車時觀看所用而制作的動畫。配合運動館內(nèi)的BGM、以畫面的流動及速度漸變來促進身體運動。因為是給在運動中、急促呼吸的觀者們來看、因而設(shè)計得易懂、極簡的特點、也受到海外非漢字語系的大家所青睞而獲得諸多海外設(shè)計獎項（如D&AD NYC ADC）。然而有趣的是、（該作品）在參加作為日本字體設(shè)計祭典的TDC時、卻未能獲得獎項。從中，我認識到日本人，以及亞洲人所考慮的「漢字」「文字」、會是更加深層次的。這種差異很有趣，下回要挑戰(zhàn)表現(xiàn)縱使日本人也勉勉強強能理解的、覺醒置根于文字與圖形與聲音的關(guān)系之根底的感覺、意識的作品、如此即制作了「Hakueverything but the love」這件MV作品。如目標所期該作品榮獲了TDC設(shè)計獎。當然，這是西洋（文化背景）的人們無論如何也難以理解的作品。同樣的內(nèi)核、經(jīng)由兩種把握方式所呈現(xiàn)、對于我自身來說也是一個相當重要的擴張。在經(jīng)手海外工作之時、也常常會回想起以上這兩件作品。

kanji city

HaKU「everything but the love」

S：在您的《Keeping Moving》《FUTURE OF AIR》等映像作品中，十分明顯的感受到您對于音樂節(jié)奏與視覺關(guān)系性的矚目?；诿芙雨P(guān)聯(lián)度，猜想您是否有時也會由非視覺的領(lǐng)域入手進行IDEA的構(gòu)思并逐漸推進項目。

I：在電影制作中、音樂是不可或缺的重要要素。我對音樂所知甚少、故而每次都很期待與音樂創(chuàng)作人的會議。我的作品、較多會由空間的角度入手、而感到音樂人亦是從另一維度的空間角度切入（來創(chuàng)作的）。將之組合后、確實會產(chǎn)生連自己都難以想象的化學反應(yīng)。 制作動態(tài)平面時如此、制作紀錄片時亦然、在處理動態(tài)時、常常不忘意識到「身體性」。在制作過程中，亦會于冥冥中似感覺著（某種）節(jié)奏、流向并推進著制作。

FUTURE OF AIR

S：今后您是否會考慮映畫制作，以及是否愿意和我們分享你的一些將來計劃。

I：因為動態(tài)圖像的畫面、僅5秒即會耗費數(shù)十小時時間進行、無論什么畫面都需花上他人一倍的時間來制作、所以如電影那樣2小時或者是3小時的制作那真的是令人望塵。（笑）。但是，我深受斯坦利?庫布里克（Stanley Kubrick）⑥及米歇爾?貢德里（Michel Gondry）⑦的影響。如果有機會、確實也想嘗試挑戰(zhàn)電影拍攝的。同時，不僅限于現(xiàn)有媒體、無框影像或是VR電影等、還未確立（成熟的）領(lǐng)域也躍躍欲試。制作本身也是一種自我開發(fā)亦很感興趣。 

MIZKAN

S：您認為，設(shè)計為何？

I：設(shè)計對于我來說，是「令人興奮之事」。 

謝謝貴欄目的訪談。

“ 采訪感言 | Interview 

Reflections

時值1964年前后，身在德國烏爾姆造型學院（Hochschule für Gestaltung）的年輕設(shè)計學人向井周太郎收到來自時任武藏野美術(shù)大學理事長田中誠治之信，備述新學科設(shè)立構(gòu)想，3年后，協(xié)同阿部公正，向井于MAU（Musashino Art University）設(shè)立以「秉持“領(lǐng)域橫斷知”的視點、共通各學科并橫跨被細分化、領(lǐng)域化的各專業(yè)門類」為理念的基礎(chǔ)設(shè)計學系（Scienceof Design），并歷經(jīng)多年、影響與塑造了一代又一代的日本設(shè)計學人、設(shè)計師及設(shè)計教育家。身為基礎(chǔ)設(shè)計學系的畢業(yè)生，我們可從訪談里井口所談到的「設(shè)計無法被分割」之理念、「跨越既存領(lǐng)域壁壘」之視點及「身體性」等處，直觀到來自“學科知”的深刻的烙印。

設(shè)計師平野敬子曾于2004年企劃實行「グラフィックデザイナーの肖像」（平面設(shè)計師的肖像）項目，促成當時活躍于一線的平面設(shè)計師們通過采訪對談諸位設(shè)計界泰斗以篆刻彼時平面設(shè)計界之形。在杉浦康平與原研哉（基礎(chǔ)設(shè)計學系畢業(yè)）的對話里，杉浦提到在1964及1966年任職烏爾姆造型學院替德國學生授課時，遇到作答“是與不是”時東方的曖昧性與西洋產(chǎn)生間隔的問題，50多年過去已然扁平化世界的當下，更密集的溝通頻率似依舊未能融通異同文化間的壁壘，而該況亦可從井口自「Kanji City」到「Haku everything but the love」的作品創(chuàng)作分享里可見一斑。正如井口所提：“同樣的內(nèi)核、經(jīng)由兩種把握方式所呈現(xiàn)、對于我自身來說也是一個相當重要的擴張”。而該“擴張”的需要及必要性亦似是當下每位創(chuàng)作人之所對面課題。基于“領(lǐng)域統(tǒng)合”的視點之延長與概念擴張，或許在現(xiàn)今及將來，更為密切的多域跨國合作將進一步增進個體擴張及體內(nèi)融合；這亦似為基于“未被消解”的側(cè)面，我們可以直見的文化“生命力”所構(gòu)成的“多樣態(tài)”環(huán)境的豐富性與可能性特質(zhì)的個體嵌入般、終將連同內(nèi)包于自然的人一道，趨萬般入多樣性的軌跡。而已然步于前沿的井口亦正用每件創(chuàng)作抒寫著其極具獨自性的設(shè)計履歷、并執(zhí)著的一往前行。

”

設(shè)計訪談專欄「呼吸」欄目總策劃

陸俊毅_設(shè)計現(xiàn)場是一個專注于傳播視覺設(shè)計為主，涉及各領(lǐng)域多方位信息的公共交流平臺。我們力求引領(lǐng)當下視覺傳達的行業(yè)發(fā)展，啟發(fā)高校設(shè)計教育的進步，關(guān)注全球各類設(shè)計人才的成長。

我們的粉絲包含藝術(shù)類學生、設(shè)計師、設(shè)計愛好者，目前微信公眾號粉絲量達20萬以上，微博粉絲量達20萬以上。

我們作為媒體方長期與國內(nèi)外的協(xié)會組織、院校、展覽賽事有合作，包含活動策展、設(shè)計賽事報道等。

設(shè)計訪談專欄「呼吸」企劃 | 擔當

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①「查爾斯?伊姆斯」：Charles Eames。美國著名設(shè)計師、建筑師和電影制作人。與其配偶雷?凱澤?伊姆斯（Ray KaiserEames）合作創(chuàng)作，分別在建筑、家具設(shè)計、工業(yè)設(shè)計、制造和攝影藝術(shù)領(lǐng)域做出了開創(chuàng)性的貢獻。

②「武藏野美術(shù)大學」：Musashino ArtUniversity。前身為位于武藏野市吉祥寺的帝國美術(shù)學校。1948年更名為武藏野美術(shù)大學。日本頂級三美大之一?，F(xiàn)位于東京都小平市。

③「多摩美術(shù)大學」：Tama Art University。前身為多摩帝國美術(shù)學校。1953年設(shè)為多摩美術(shù)大學。日本頂級三美大之一。

④「桑澤設(shè)計研究所」：Kuwasawa Design School、KDS。是一所位于東京都涉谷區(qū)的設(shè)計專門學校。1954年由桑澤洋子于東京都港區(qū)青山北町設(shè)立。是日本率先承襲包豪斯設(shè)計思想的教育機關(guān)。以培養(yǎng)引領(lǐng)時代的設(shè)計師和設(shè)計相關(guān)職能人員為教育方針，并陸續(xù)培育了大批活躍于國內(nèi)外各領(lǐng)域的優(yōu)秀設(shè)計師和創(chuàng)作者。

⑤「廣村正彰」：愛知縣出身。日本著名平面設(shè)計師。經(jīng)田中一光設(shè)計室工作、于1988年設(shè)立廣村設(shè)計事務(wù)所。日本設(shè)計師協(xié)會新人獎、NY ADC 9th International AnnualExhibition銀獎獲獎、2008年KU/KAN獎獲獎、2009年每日設(shè)計獎獲獎。東京工藝大學藝術(shù)學部教授、多摩美術(shù)大學美術(shù)學部環(huán)境設(shè)計學科客員教授、特種東海制紙株式會社AD顧問。

⑥「斯坦利?庫布里克」：StanleyKubrick。美國電影導(dǎo)演，編劇和制片人。被公認為電影史上最有影響力的電影人之一。他的電影大部分都是小說或短篇小說改編，涵蓋多種流派，并以其真實感，黑暗幽默，獨特的電影攝影，廣泛的場景設(shè)計和令人回味的音樂使用而著稱。代表作品《奇愛博士》、《2001太空漫游》、《發(fā)條橙》、《閃靈》等都是電影史上的經(jīng)典之作。他是一位全才，除導(dǎo)演外還常常擔任電影的制片、剪輯、攝影、音效等工作。

⑦「米歇爾?貢德里」：Michel Gondry。生于法國凡爾賽，法國電影導(dǎo)演。

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