「BREATHING·呼吸」 主視覺_ Concept & Design : 孫思嘉 

「呼吸」是一檔設(shè)計(jì)訪談專欄。欄目旨于以訪談圖文的形式、記錄“交流（コミュニケーション）”之形“呈現(xiàn)海外設(shè)計(jì)人之思”以形塑溝通的一回性、照應(yīng)異域設(shè)計(jì)語匯及受訪人之個(gè)體獨(dú)自性、并自然的以對(duì)話行為本身剖面“相互”的現(xiàn)在之樣態(tài)、側(cè)觀外鄰設(shè)計(jì)之局部與當(dāng)下。

訪談專欄的視域?qū)⒂伞溉毡尽谷攵鴿u推涉世界。每期專訪將有選擇的同一名頂尖 、活躍于一線的海外設(shè)計(jì)師進(jìn)行。從問答與作品詳介的形式中，我們力求探尋受訪者設(shè)計(jì)思考成形之背景及解析創(chuàng)作過程中其所思與嘗試觸及其獨(dú)自方法論的些許部分并展現(xiàn)之。

我們期許每位受訪人的畫卷鋪展都能草稿您內(nèi)心設(shè)計(jì)空間的千里江山，亦摯愿每回形似“生”之外延的對(duì)話孜孜絲織之網(wǎng)或微筑廣域溝通之橋以奏鳴“無界”之聲、馨響悠揚(yáng)。

專欄企劃 | 擔(dān)當(dāng) 孫思嘉

井口皓太 / Kota Iguchi

Motion Design

https://kotaiguchi.com

株式會(huì)社 TYMOTE

http://tymote.jp/tymote/

1984年出生于日本神奈川縣。于武藏野美術(shù)大學(xué)基礎(chǔ)設(shè)計(jì)學(xué)專業(yè)就讀期間設(shè)立了株式會(huì)社「TYMOTE」。以平面設(shè)計(jì)和映像設(shè)計(jì)為軸、進(jìn)行CM、MV、現(xiàn)場演出、品牌設(shè)計(jì)等多領(lǐng)域的設(shè)計(jì)工作。2013年設(shè)立「世界株式會(huì)社」。創(chuàng)設(shè)了跨越公司及所屬框架的創(chuàng)作者和經(jīng)理人共融的場所，并以設(shè)計(jì)工作推進(jìn)自社發(fā)信。受賞歷包括：東京TDC 2014 - TDC獎(jiǎng)、2015 D&AD - Yellow pencil、第94屆紐約ADC獎(jiǎng)金獎(jiǎng)等。

“のんたれ（I AM NON）”O(jiān)P

HEATTECH ROOM

EXPO

CITIZEN

Nike LAB

TOP Museum

在媒介與技術(shù)日新的當(dāng)下，モーショングラフィックス(Motion Graphics)的制作與運(yùn)用正向“日趨普遍”與“日臻成熟”茁壯發(fā)展。樣態(tài)形成的背后，除時(shí)代語境的和弦外諸設(shè)計(jì)者所發(fā)之聲亦揮指旋律。弄潮百態(tài)身姿里，出身日本的映像設(shè)計(jì)師井口皓太格外惹人矚目。不僅是百年奧運(yùn)史上初回動(dòng)態(tài)圖形設(shè)計(jì)制作的操刀人、亦是屢屢斬獲包括 Tokyo TDC、D&AD、NY TDC 等獎(jiǎng)項(xiàng)多數(shù)、于武藏野美術(shù)大學(xué)基礎(chǔ)設(shè)計(jì)學(xué)系在學(xué)時(shí)期即設(shè)立株式會(huì)社「TYMOTE」并投身創(chuàng)作與設(shè)計(jì)發(fā)聲的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師。作為設(shè)計(jì)訪談專欄「呼吸」開篇的特約受訪嘉賓，井口爽朗的應(yīng)允我們的采訪并詳盡細(xì)致的向我們鋪展開其即具獨(dú)自性又精深的設(shè)計(jì)思考與各例創(chuàng)作的前后左右。

(I：井口皓太 S: 孫思嘉 )

S：請(qǐng)您分享「領(lǐng)域橫斷?溯本求新」的基礎(chǔ)設(shè)計(jì)學(xué)科對(duì)您的設(shè)計(jì)觀所產(chǎn)生的影響。

I：入學(xué)基礎(chǔ)設(shè)計(jì)學(xué)系科之初，先生們會(huì)淳淳「設(shè)計(jì)無法被分割」的理念。當(dāng)時(shí)也在被分享觀看查爾斯?伊姆斯（Charles Eames）①制作的短片「powers of ten」后、我的設(shè)計(jì)觀即因之而被重置改變?！竝owers of ten」所闡述的是迄今為止被分割的領(lǐng)域其實(shí)是一個(gè)全然統(tǒng)合的結(jié)構(gòu)、無論微觀抑或宏觀、任何領(lǐng)域皆相同存美。我們?cè)O(shè)計(jì)創(chuàng)作的領(lǐng)域亦然、在與社會(huì)密切關(guān)聯(lián)之上、于不知不覺之中、會(huì)逐漸堆積起壁壘。我認(rèn)為正是魚躍該壁壘之處方見自身的創(chuàng)造之核心。

「Powers of Ten」- Charles Eames

S： 請(qǐng)和我們分享您在學(xué)時(shí)期設(shè)立株式會(huì)社 TYMOTE 的契機(jī)。

I：在學(xué)生時(shí)期，就已構(gòu)想、有將同世代覺得有意思的人們進(jìn)行編輯并發(fā)表的必要。作品收集不僅限于作為母校的武藏野美術(shù)大學(xué)②、也包括多摩美術(shù)大學(xué)③、桑澤設(shè)計(jì)研究所④等表現(xiàn)奪目的創(chuàng)作者們（平面設(shè)計(jì)、CG、電影動(dòng)畫、新媒體藝術(shù)等）、并制作了作品集，名叫「TYMOTE」。之后，有和這些伙伴們一起做展覽、推進(jìn)項(xiàng)目、逐漸的趨步法人化以至株式會(huì)社「TYMOTE」。而作為我們創(chuàng)作的延長、以之如何去描繪與會(huì)社的關(guān)系也是一種挑戰(zhàn)。 

TYMOTE

Laforet 35th CARNIVAL

ISSEY MIYAKE IN C."MESSAGE"

S： 正如 TYMOTE 的 Philosophy 中所介紹，貴社是一所集映像、CG音樂、交互及網(wǎng)頁的綜合會(huì)社，作為創(chuàng)始人與創(chuàng)作人之一，您是如何運(yùn)作并協(xié)調(diào)各異同領(lǐng)域的創(chuàng)作者的。

I：就我自身而言，是從平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域徐徐的移行并成為動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)師的。而且在此延長線之上、亦擔(dān)當(dāng)紀(jì)錄片導(dǎo)演、及由本質(zhì)（層面）著手企劃的創(chuàng)意設(shè)計(jì)指導(dǎo)。這很大程度上亦是受先前所舉例有做說明「powers of ten」思想所影響。 不解微觀則難呈宏觀，反之亦然。

SOU·SOU

在設(shè)計(jì)創(chuàng)作的領(lǐng)域、為“在單項(xiàng)領(lǐng)域內(nèi)鍛而煉之積跬步以成專精”之美德所縛、某時(shí)以之為求雖無可非議，然在與它領(lǐng)域相聯(lián)之時(shí)、方為見新之刻、成趣之時(shí)是我所堅(jiān)信。要義之處即在于、在自身操作的作業(yè)中，得見大局。因而，我將持續(xù)親力親為的設(shè)計(jì)下去。

現(xiàn)在，正在經(jīng)手名為「CEKAI」的融合多領(lǐng)域網(wǎng)站的項(xiàng)目、每次組隊(duì)，都以領(lǐng)域融合的姿態(tài)去進(jìn)行的。

S：在東京奧運(yùn)會(huì)的動(dòng)態(tài)圖標(biāo)制作的項(xiàng)目中，您提到“團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了一年多的時(shí)間來制作動(dòng)態(tài)圖標(biāo)”，是否可以請(qǐng)您分享該項(xiàng)目的經(jīng)緯，包括您如何與廣村先生分工推進(jìn)，以及該項(xiàng)的制作過程及在項(xiàng)目中，是否有遇到十分困難的部分和如何進(jìn)行克服的。

I：我被邀請(qǐng)入該項(xiàng)目時(shí)、早已是平面設(shè)計(jì)的視覺標(biāo)示完成以后了。因而、實(shí)際上并未與廣村正彰⑤先生在制作上有所交集。然而，以動(dòng)態(tài)為前提驅(qū)使平面設(shè)計(jì)、而造成有損平面設(shè)計(jì)品質(zhì)的情況其實(shí)多有發(fā)生、由結(jié)果來觀，我自信該項(xiàng)目是良質(zhì)完成的。 我在最終、對(duì)如何拓展廣村先生的設(shè)計(jì)有所深思。廣村先生是以何所想來進(jìn)行設(shè)計(jì)制作的、邊看著標(biāo)示、邊進(jìn)入到他的腦海中如解紐般的推進(jìn)設(shè)計(jì)的。

東京奧運(yùn)會(huì)動(dòng)態(tài)圖標(biāo)

S：您認(rèn)為，是否有靜態(tài)信息表現(xiàn)中無法為動(dòng)態(tài)表現(xiàn)所取代的部分，如果有，是在哪一部分。

I：在被詢問到該問題時(shí)、我正提案了“認(rèn)真制作靜態(tài)時(shí)間”。我覺得這是向?qū)ξ姨岢觥耙獎(jiǎng)討B(tài)起來”要求的奇妙的返答。在拜觀之后便會(huì)有所知?jiǎng)討B(tài)平面、（是由）先出現(xiàn)、后靜止、再消失的三重結(jié)構(gòu)所構(gòu)成的。其中使用在靜止?fàn)顟B(tài)的時(shí)間是無論多少皆不枉費(fèi)的。 動(dòng)態(tài)平面、說來正可認(rèn)識(shí)為，在靜止的狀態(tài)下瞬時(shí)間能表現(xiàn)出的技術(shù)之博弈來判斷的表現(xiàn)方式并制作的。說到底以靜止的基本狀態(tài)作為基本形而如此即很好。只是，從過往的動(dòng)態(tài)平面使用例來看，（電子）標(biāo)牌、屏幕、電視等、觸手可及的媒體本身正在日趨改變。這與印刷不同、是信息帶上了流動(dòng)的性質(zhì)。我認(rèn)為在那流動(dòng)的信息流中、動(dòng)態(tài)平面將日益進(jìn)化出凝練靜止并具傳達(dá)性的機(jī)能。即、我認(rèn)為我所設(shè)計(jì)制作的動(dòng)態(tài)平面、某種程度上來說亦也還是平面設(shè)計(jì)的一個(gè)種類之意。傳統(tǒng)的平面設(shè)計(jì)，正如在彼時(shí)代（環(huán)境）中所誕生般、現(xiàn)代的平面設(shè)計(jì)自當(dāng)變?nèi)萦诋?dāng)下的時(shí)代背景里。傳統(tǒng)的平面設(shè)計(jì)所包涵的時(shí)間、空間、包容萬般的狀態(tài)還能以多大程度被擴(kuò)張、真是全然滿溢著可能性。

S：請(qǐng)您分享您的漢字動(dòng)態(tài)化系列作品的創(chuàng)作初衷和創(chuàng)作經(jīng)過。

I：「kanji city」 

「Haku everything but the love」

「kanji city」原本是在運(yùn)動(dòng)館、為騎行自行車時(shí)觀看所用而制作的動(dòng)畫。配合運(yùn)動(dòng)館內(nèi)的BGM、以畫面的流動(dòng)及速度漸變來促進(jìn)身體運(yùn)動(dòng)。因?yàn)槭墙o在運(yùn)動(dòng)中、急促呼吸的觀者們來看、因而設(shè)計(jì)得易懂、極簡的特點(diǎn)、也受到海外非漢字語系的大家所青睞而獲得諸多海外設(shè)計(jì)獎(jiǎng)項(xiàng)（如D&AD NYC ADC）。然而有趣的是、（該作品）在參加作為日本字體設(shè)計(jì)祭典的TDC時(shí)、卻未能獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。從中，我認(rèn)識(shí)到日本人，以及亞洲人所考慮的「漢字」「文字」、會(huì)是更加深層次的。這種差異很有趣，下回要挑戰(zhàn)表現(xiàn)縱使日本人也勉勉強(qiáng)強(qiáng)能理解的、覺醒置根于文字與圖形與聲音的關(guān)系之根底的感覺、意識(shí)的作品、如此即制作了「Hakueverything but the love」這件MV作品。如目標(biāo)所期該作品榮獲了TDC設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。當(dāng)然，這是西洋（文化背景）的人們無論如何也難以理解的作品。同樣的內(nèi)核、經(jīng)由兩種把握方式所呈現(xiàn)、對(duì)于我自身來說也是一個(gè)相當(dāng)重要的擴(kuò)張。在經(jīng)手海外工作之時(shí)、也常常會(huì)回想起以上這兩件作品。

kanji city

HaKU「everything but the love」

S：在您的《Keeping Moving》《FUTURE OF AIR》等映像作品中，十分明顯的感受到您對(duì)于音樂節(jié)奏與視覺關(guān)系性的矚目?；诿芙雨P(guān)聯(lián)度，猜想您是否有時(shí)也會(huì)由非視覺的領(lǐng)域入手進(jìn)行IDEA的構(gòu)思并逐漸推進(jìn)項(xiàng)目。

I：在電影制作中、音樂是不可或缺的重要要素。我對(duì)音樂所知甚少、故而每次都很期待與音樂創(chuàng)作人的會(huì)議。我的作品、較多會(huì)由空間的角度入手、而感到音樂人亦是從另一維度的空間角度切入（來創(chuàng)作的）。將之組合后、確實(shí)會(huì)產(chǎn)生連自己都難以想象的化學(xué)反應(yīng)。 制作動(dòng)態(tài)平面時(shí)如此、制作紀(jì)錄片時(shí)亦然、在處理動(dòng)態(tài)時(shí)、常常不忘意識(shí)到「身體性」。在制作過程中，亦會(huì)于冥冥中似感覺著（某種）節(jié)奏、流向并推進(jìn)著制作。

FUTURE OF AIR

S：今后您是否會(huì)考慮映畫制作，以及是否愿意和我們分享你的一些將來計(jì)劃。

I：因?yàn)閯?dòng)態(tài)圖像的畫面、僅5秒即會(huì)耗費(fèi)數(shù)十小時(shí)時(shí)間進(jìn)行、無論什么畫面都需花上他人一倍的時(shí)間來制作、所以如電影那樣2小時(shí)或者是3小時(shí)的制作那真的是令人望塵。（笑）。但是，我深受斯坦利?庫布里克（Stanley Kubrick）⑥及米歇爾?貢德里（Michel Gondry）⑦的影響。如果有機(jī)會(huì)、確實(shí)也想嘗試挑戰(zhàn)電影拍攝的。同時(shí)，不僅限于現(xiàn)有媒體、無框影像或是VR電影等、還未確立（成熟的）領(lǐng)域也躍躍欲試。制作本身也是一種自我開發(fā)亦很感興趣。 

MIZKAN

S：您認(rèn)為，設(shè)計(jì)為何？

I：設(shè)計(jì)對(duì)于我來說，是「令人興奮之事」。 

謝謝貴欄目的訪談。

“ 采訪感言 | Interview 

Reflections

時(shí)值1964年前后，身在德國烏爾姆造型學(xué)院（Hochschule für Gestaltung）的年輕設(shè)計(jì)學(xué)人向井周太郎收到來自時(shí)任武藏野美術(shù)大學(xué)理事長田中誠治之信，備述新學(xué)科設(shè)立構(gòu)想，3年后，協(xié)同阿部公正，向井于MAU（Musashino Art University）設(shè)立以「秉持“領(lǐng)域橫斷知”的視點(diǎn)、共通各學(xué)科并橫跨被細(xì)分化、領(lǐng)域化的各專業(yè)門類」為理念的基礎(chǔ)設(shè)計(jì)學(xué)系（Scienceof Design），并歷經(jīng)多年、影響與塑造了一代又一代的日本設(shè)計(jì)學(xué)人、設(shè)計(jì)師及設(shè)計(jì)教育家。身為基礎(chǔ)設(shè)計(jì)學(xué)系的畢業(yè)生，我們可從訪談里井口所談到的「設(shè)計(jì)無法被分割」之理念、「跨越既存領(lǐng)域壁壘」之視點(diǎn)及「身體性」等處，直觀到來自“學(xué)科知”的深刻的烙印。

設(shè)計(jì)師平野敬子曾于2004年企劃實(shí)行「グラフィックデザイナーの肖像」（平面設(shè)計(jì)師的肖像）項(xiàng)目，促成當(dāng)時(shí)活躍于一線的平面設(shè)計(jì)師們通過采訪對(duì)談諸位設(shè)計(jì)界泰斗以篆刻彼時(shí)平面設(shè)計(jì)界之形。在杉浦康平與原研哉（基礎(chǔ)設(shè)計(jì)學(xué)系畢業(yè)）的對(duì)話里，杉浦提到在1964及1966年任職烏爾姆造型學(xué)院替德國學(xué)生授課時(shí)，遇到作答“是與不是”時(shí)東方的曖昧性與西洋產(chǎn)生間隔的問題，50多年過去已然扁平化世界的當(dāng)下，更密集的溝通頻率似依舊未能融通異同文化間的壁壘，而該況亦可從井口自「Kanji City」到「Haku everything but the love」的作品創(chuàng)作分享里可見一斑。正如井口所提：“同樣的內(nèi)核、經(jīng)由兩種把握方式所呈現(xiàn)、對(duì)于我自身來說也是一個(gè)相當(dāng)重要的擴(kuò)張”。而該“擴(kuò)張”的需要及必要性亦似是當(dāng)下每位創(chuàng)作人之所對(duì)面課題。基于“領(lǐng)域統(tǒng)合”的視點(diǎn)之延長與概念擴(kuò)張，或許在現(xiàn)今及將來，更為密切的多域跨國合作將進(jìn)一步增進(jìn)個(gè)體擴(kuò)張及體內(nèi)融合；這亦似為基于“未被消解”的側(cè)面，我們可以直見的文化“生命力”所構(gòu)成的“多樣態(tài)”環(huán)境的豐富性與可能性特質(zhì)的個(gè)體嵌入般、終將連同內(nèi)包于自然的人一道，趨萬般入多樣性的軌跡。而已然步于前沿的井口亦正用每件創(chuàng)作抒寫著其極具獨(dú)自性的設(shè)計(jì)履歷、并執(zhí)著的一往前行。

”

設(shè)計(jì)訪談專欄「呼吸」欄目總策劃

陸俊毅_設(shè)計(jì)現(xiàn)場是一個(gè)專注于傳播視覺設(shè)計(jì)為主，涉及各領(lǐng)域多方位信息的公共交流平臺(tái)。我們力求引領(lǐng)當(dāng)下視覺傳達(dá)的行業(yè)發(fā)展，啟發(fā)高校設(shè)計(jì)教育的進(jìn)步，關(guān)注全球各類設(shè)計(jì)人才的成長。

我們的粉絲包含藝術(shù)類學(xué)生、設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)愛好者，目前微信公眾號(hào)粉絲量達(dá)20萬以上，微博粉絲量達(dá)20萬以上。

我們作為媒體方長期與國內(nèi)外的協(xié)會(huì)組織、院校、展覽賽事有合作，包含活動(dòng)策展、設(shè)計(jì)賽事報(bào)道等。

設(shè)計(jì)訪談專欄「呼吸」企劃 | 擔(dān)當(dāng)

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①「查爾斯?伊姆斯」：Charles Eames。美國著名設(shè)計(jì)師、建筑師和電影制作人。與其配偶雷?凱澤?伊姆斯（Ray KaiserEames）合作創(chuàng)作，分別在建筑、家具設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)、制造和攝影藝術(shù)領(lǐng)域做出了開創(chuàng)性的貢獻(xiàn)。

②「武藏野美術(shù)大學(xué)」：Musashino ArtUniversity。前身為位于武藏野市吉祥寺的帝國美術(shù)學(xué)校。1948年更名為武藏野美術(shù)大學(xué)。日本頂級(jí)三美大之一?，F(xiàn)位于東京都小平市。

③「多摩美術(shù)大學(xué)」：Tama Art University。前身為多摩帝國美術(shù)學(xué)校。1953年設(shè)為多摩美術(shù)大學(xué)。日本頂級(jí)三美大之一。

④「桑澤設(shè)計(jì)研究所」：Kuwasawa Design School、KDS。是一所位于東京都涉谷區(qū)的設(shè)計(jì)專門學(xué)校。1954年由桑澤洋子于東京都港區(qū)青山北町設(shè)立。是日本率先承襲包豪斯設(shè)計(jì)思想的教育機(jī)關(guān)。以培養(yǎng)引領(lǐng)時(shí)代的設(shè)計(jì)師和設(shè)計(jì)相關(guān)職能人員為教育方針，并陸續(xù)培育了大批活躍于國內(nèi)外各領(lǐng)域的優(yōu)秀設(shè)計(jì)師和創(chuàng)作者。

⑤「廣村正彰」：愛知縣出身。日本著名平面設(shè)計(jì)師。經(jīng)田中一光設(shè)計(jì)室工作、于1988年設(shè)立廣村設(shè)計(jì)事務(wù)所。日本設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)新人獎(jiǎng)、NY ADC 9th International AnnualExhibition銀獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)、2008年KU/KAN獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)、2009年每日設(shè)計(jì)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)。東京工藝大學(xué)藝術(shù)學(xué)部教授、多摩美術(shù)大學(xué)美術(shù)學(xué)部環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)科客員教授、特種東海制紙株式會(huì)社AD顧問。

⑥「斯坦利?庫布里克」：StanleyKubrick。美國電影導(dǎo)演，編劇和制片人。被公認(rèn)為電影史上最有影響力的電影人之一。他的電影大部分都是小說或短篇小說改編，涵蓋多種流派，并以其真實(shí)感，黑暗幽默，獨(dú)特的電影攝影，廣泛的場景設(shè)計(jì)和令人回味的音樂使用而著稱。代表作品《奇愛博士》、《2001太空漫游》、《發(fā)條橙》、《閃靈》等都是電影史上的經(jīng)典之作。他是一位全才，除導(dǎo)演外還常常擔(dān)任電影的制片、剪輯、攝影、音效等工作。

⑦「米歇爾?貢德里」：Michel Gondry。生于法國凡爾賽，法國電影導(dǎo)演。

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